書名：住那個家的四個女人

作者簡介

三浦紫苑
1976年出生於東京。2000年以長篇小說《女大生求職奮戰記》踏入文壇。2006年，《真幌站前多田便利屋》榮獲第135屆直木獎，改編成電影、電視劇。2007年《強風吹拂》入圍本屋大賞，三年後再次以《哪啊哪啊∼神去村》獲選本屋大賞十大作品，2012年以《編舟記》（原名：啟航吧！編舟計畫）一書奪得本屋大賞第一名，以及紀伊國屋KINO BEST票選年度書籍第一名。2015年《住那個家的四個女人》榮獲織田作之助賞。2018年《小野小花通信》（暫名）榮獲島清戀愛文學獎與河合隼雄物語獎。2019年再以《沒有愛的世界》入圍本屋大賞，並首次以作家之姿獲頒日本植物學會特別獎。

其他創作尚有小說：《月魚》、《祕密的花園》、《我所說的他》、《昔年往事》、《木暮莊物語》、《政與源》等，散文隨筆數本：《三浦紫苑人生小劇場》、《我在書店等你》、《嗯嗯，這就是工作的醍醐味啊！》、《腐興趣∼不只是興趣！》、《寫小說，不用太規矩：三浦紫苑的寫作講座》。

譯者　王華懋
嗜讀故事成癮，現為專職日文譯者，譯作有《最後的情書》、《渴望》、《關於莉莉周的一切》、《年輕人們》、《東京陌生街道》、《所羅門的偽證》等。譯稿賜教：[email protected]

推薦序/導讀/自序

推薦
中谷美紀（演員）：「三浦紫苑以細緻精巧的文筆，深刻描寫出『無父時代』。如果能夠讀懂四個各有欠缺的女人看似分歧、卻又感情很好的絕妙關係，想必幸福。」

吉岡里帆（演員）：「每個人都並非完美，但四個人聚在一起的時候就變強了！可以歡笑、分享心事、當彼此的依靠，形成一種新的家族型態。作者描繪出人與人之間非常溫暖的相處模式。」

Jana Su（作家）：「我也好想有個可以和同性朋友放肆大笑，自在生活的地方。」

讀者心得：
◎閱讀的期間及讀完後都覺得心裡滿溢一股不可思議的幸福感，很暖心的作品。
◎在四個主角的生活中感受到滿滿的愛！雖然也有不開心，但每天平平淡淡地過下去，就和我們每個人的生活一樣，讀完心靈被療癒了。
◎溫柔地肯定並接受每一個人，是三浦紫苑作品中最重要且共通的元素。
◎登場人物都很有個性，非常有趣，後半段突然展開的劇情十足三浦紫苑風格，太棒了。
◎淡雅的開場，中段忽然進入各種神祕事件，讀完心裡充滿溫暖的一冊。
◎一窺沒有男性的女人樂園！讀完餘韻綿長，推薦給對現實或刺激作品感到厭煩、想要休息緩和一下心靈的人。

文章試閱

……佐知的隔壁，雪乃的房間還亮著燈。佐知敲門後就直接打開門問：
「妳現在有空嗎？」
「怎麼了？」
雪乃坐在床上，打開雙腳邊做伸展操邊讀雜誌。佐知覺得那是大叔才會看的雜誌，雪乃說是上司看完送給她的，她每星期都會乖乖地從頭讀到尾。雪乃說這種大叔週刊的內容，從演藝八卦到財經、健康資訊都有，可以做為在公司聊天的話題。
佐知反手關上房門，在淡粉色的地毯坐下。雪乃房裡的東西很少，無論何時來訪，都收拾得井井有條。與她上班時嚴謹的打扮相比，室內擺飾的用色很女孩子氣，床罩是高雅的玫瑰紅，梳妝台兼書桌則是貓腳古董風。
至於多惠美的房間，本人雖然十足女孩子氣，房間卻一團亂，應該掛在衣架上的衣服在椅子上堆積成山，而且搬進來都過了一年，化妝品還是從紙箱裡拿進拿出，床邊的牆上貼著外國足球選手的海報。佐知問她是那名選手的粉絲嗎？多惠美說她不知道那是誰，但身材是她的菜。
但多惠美還是很有男人緣，甚至還跟男人同居過，所以男女交往這回事真是深不可測。想到這裡，佐知總算想起自己來找雪乃的理由：「對了，我是來跟妳說多惠的事。」
「欸，妳聽我說，多惠太誇張了，她清洗完浴室，窗戶居然就那樣開著沒關。」
「是喔？」雪乃把雜誌挪到旁邊，伸手抓住腳尖。「可是妳跟我說也不能怎樣啊。」
「多惠已經睡昏了嘛。」
「真拿她沒辦法。」雪乃以貓般的柔軟度伸展肌肉，「我會提醒她一聲的……呵呵。」
「怎麼了？幹嘛笑？」
「總覺得我好像爸爸。」
「是啊，妳很可靠嘛。」
佐知是心懷信賴和感謝這麼說的，雪乃一瞬間卻懷疑這是否是種諷刺，但很快就發現佐知是真心的，瞬間愣住。在佐知心中，父親到底是怎麼樣的形象？雪乃疑惑，但沒有深究。因為即使她沒聽過詳情，但牧田家顯然沒有「父親」，而且可以推測出佐知八成不知道何謂父親。
「不對。」雪乃說，「我說自己像爸爸，只是隨口敷衍『好好好，我會勸解她』，避免橫生風波的態度。」
「咦？什麼嘛，妳是在敷衍我喔？」
「不是啦，我會好好跟多惠說的。」
「嗯，麻煩妳了。」
雪乃俯視著完全放下心來的佐知，在床上盤起腿。
「佐知好像媽媽，擔心這擔心那，三更半夜在家裡四處檢查。」
「會嗎？那多惠是我們的女兒嗎？」
「我才不要那種呆女兒。」
「欸，妳很過分耶。那我媽呢？」
「就是多惠的奶奶吧。」
「把她當老太婆，我媽會殺了妳。」佐知笑道，「多惠的事確實讓人擔心，可是妳自己呢？」
「我怎麼了？」
「住在我家，要交往什麼的很不方便吧？」
牧田家有個不成文規定：男賓止步。一方面是為了防範感情糾紛於未然，維護四個女人平靜的生活，而且從雪乃和多惠美搬進來以前，母女倆就在這個家裡過著修女般潔淨的每一天。
佐知學生時代和幾個男生交往過，但見面的地方都是對方的住處或旅館，從來不曾帶回家介紹給鶴代。就算介紹，鶴代一定也只會瞥上一眼，「哼」個一聲，然後一結束，肯定就會把對方從頭到腳批評得體無完膚。天哪，太恐怖了——佐知一陣哆嗦。不用多說，母親對女兒的尖牙利齒總是媲美利劍，而且還附帶刺進去就難以拔除的尖刺。
為了避免莫名地受傷害，佐知向來採取直接讓男人遠離自家的對策，但近年工作頗為忙碌，而且都是關在自己房間裡聚精會神地投入，根本沒機會邂逅異性。甚至這三個月來，算得上交談過的異性就只有山田，景況淒涼。不只是自家，感覺連佐知自身都快成為男性絕緣體了。
鶴代的情史不管是現在還是過去，都被一層鋼鐵簾幕所遮蔽著。佐知也不特別好奇。感覺簾幕掀開來一看，會是一片茫洋的空白，目睹這個事實，比被告知「其實媽是百人斬」更教人害怕。
「我搬出去比較好嗎？」雪乃的聲音傳來。
佐知回神，「我不是這個意思，」她急忙搖頭說，「妳在外面上班，一定會認識男生吧。我只是覺得如果有交往的對象，一個人住或許比較方便。」
「我說啊，」雪乃嘆道，「踏出門就能邂逅男人，這只是妳的幻想。」
「是嗎？」
「雖然我可以理解妳這麼希望的心情，但沒有對象的人，不管是關在房間裡，還是待在一大群人裡面，終究都是一個人。」
「這個事實太殘酷了。」
「這個世界就是這樣。而且妳以為我幾歲了？就算有覺得不錯的對象，幾乎也都結婚了，不然就是比我小十歲左右。妳還有去搞不倫或者追求小鮮肉的力氣嗎？」
「沒有。」
「我也沒有。所以就算不是一個人住，也完全沒問題。」
原來如此——佐知深感同意。看到多惠美，就會覺得單身女子總是在談戀愛，或是有戀愛相關的麻煩纏身，進而擔心起完全沒有這種情形的自己是不是異類？但發現雪乃也是同類，自己並非落單孤立，這個事實讓佐知大感安心。身邊有同伴，是多麼地鼓舞人心啊！
另一方面，雪乃解讀為佐知到現在似乎都還以為「自己只要進入戀愛的狩獵場，一定就能找到對象」，對佐知的天真無邪感到驚訝。佐知這一連串發言，真意是「我也就罷了，雪乃應該還有很多機會，把妳困在這個家裡，實在過意不去」，但雪乃無從得知她這番用心，反而擔心佐知整天關在家裡刺繡，或許沒發現自己其實早就徐娘半老了。
我們在戀愛市場上，已經是賣剩的、沒人要的了，就算極罕見地出現撿剩菜的男人，也都是些有家室卻想要享受方便的戀愛遊戲，又沒有能吸引年輕女子的魅力或財力的半吊子傢伙。那麼年輕男人呢？世上有數不清的年輕可愛小姐，一樣輪不到我們去搶。雪乃猶豫是不是該把這慘烈的現實告訴佐知，但最後想想「唉，犯不著」，決定保持沉默。反正佐知只要有針線和布就足夠了，看起來也不像是真心熱切渴望和男人交往。
說穿了，雪乃心想，佐知跟我對別人都太不寬容了。不管是要求別人還是被別人要求、原諒別人還是被別人原諒，都一樣麻煩，而且會覺得自己的領域受到侵犯。這樣的人，也只好單身了。
要是還住在白百合莊，半夜突然有朋友跑來，不經同意就闖進房間自顧自地開聊，自己一定會暴躁地心想：「這傢伙搞什麼？」與當時相比，雪乃培養出寬容的心態，甚至能夠享受佐知的來訪和對話。在牧田家與他人同居的生活，對雪乃來說就像是一種復健，她想起已是二十年前，和父母及哥哥整天打打鬧鬧的每一天，那樣無法依自己的節奏、憑自己的經濟能力生活的日子。受拘束、不自由，也沒辦法選擇喜愛的室內擺設，在醬油和老柱子等各種氣味圍繞中生活著，愛恨摻半、半鹹不淡的日子。
「有妳住在這裡，真是太好了。」佐知說。
「怎麼了？突然說這個。」雪乃笑道。
雪乃剛好想起夏目漱石的《心》的一段：「我們活在這個充滿自由、獨立、自我的現代，代價就是每個人都必須經歷這樣的寂寞。」但是看著直白地表達喜愛之情的佐知，她開始覺得要超越「寂寞」的唯一方法，不是男人也不是家庭制度，或許是隨時都有可能宣告結束的寬鬆關係，就像她們這樣甚至無法好好說明為何會住在一起，比刺繡線更纖細、更脆弱的連結。
寂寞地獄。不過古往今來，人類又曾在哪個時代活得像天堂？雪乃這回背著佐知暗笑起來。