書名：更好的生活（十周年增訂新版）

作者簡介

吳岱穎
台灣省花蓮縣人，師大國文系畢業。曾獲林榮三文學獎新詩首獎、時報文學獎新詩首獎、國軍文藝金像獎小說首獎、教育部文藝創作獎散文首獎，及花蓮文學獎、後山文學獎、全國學生文學獎等。曾獲全國語文競賽中學教師組作文第一名、朗讀第一名。著有個人詩集《群像》、《冬之光》、《明朗》，與凌性傑合著散文《找一個解釋》、《更好的生活》。

凌性傑
高雄人。台灣師範大學國文系、中正大學中文所碩士班畢業，東華大學中文所博士班肄業。現任教於建國中學。曾獲台灣文學獎、林榮三文學獎、時報文學獎、中央日報文學獎、梁實秋文學獎、教育部文藝創作獎。著有《你是我最艱難的信仰：凌性傑詩文選》、《男孩路》、《島語》、《海誓》、《自己的看法》、《彷彿若有光》、《陪你讀的書》、《文學少年遊：蔣勳老師教我的事》、《慢行高雄》、《年記1974：飄浮的時光》等。編著有《九歌一ま八年散文選》、《2018臺灣詩選》、《青春散文選》（吳岱穎合編）、《靈魂的領地：國民散文讀本》（楊佳嫻合編）、《人情的流轉：國民小說讀本》（石曉楓合編）、《另一種日常：生活美學讀本》（范宜如合編）等。

書籍目錄

【新版序】來自靈魂深處的回聲╱凌性傑
【推薦序】詩與思的高度結合───序《更好的生活》╱隱地
【詩家推薦】吳晟╱陳育虹╱陳義芝╱林婉瑜╱羅毓嘉╱林育德

偶然與巧合　徐志摩〈偶然〉
事物的相關　馮至〈十四行集．十六〉
前面的風景　卞之琳〈斷章〉〈無題一〉
一樣的月光　余光中〈雙人床〉
比所有的事物更遙遠　商禽〈遙遠的催眠〉
承認並安於生活 ?弦〈深淵〉
走向天地的時候　鄭愁予〈寂寞的人坐著看花〉
我在……　隱地〈人體搬運法〉
夢中潮聲侵岸　楊牧〈瓶中稿〉
默默　吳晟〈我不和你談論〉
肉身道場　陳育虹〈行草〉
未完成的情詩　陳義芝〈手稿〉
現代詩生活　陳黎〈在我們生活的角落〉
計程車政治學　向陽〈立場〉
陪我去遠方　羅智成〈荀子〉
堅強與溫柔　莫那能〈落葉〉
食慾人生　焦桐〈我將再起〉
愛與毀滅的簡歷　顧城〈簡歷〉
請問芳名　瓦歷斯．諾幹〈關於泰雅──給你一個名字〉
春暖花開　海子〈面朝大海，春暖花開〉
寂寞的季節　許悔之〈大翅鯨的冬日旅程〉
如果遠方有戰爭　凌性傑〈有信仰的人〉
讓整個世界綻放 李長青《愛與寂寥都曾經發生》
啊，生活　吳岱穎〈C’est La Vie──在島上〉
愛的長泳練習　林婉瑜〈泳〉
被遺棄者私語 林餘佐《棄之核》
男孩路五十六號　羅毓嘉〈迷藏〉
停歌暫借問 郭哲佑《間奏》
完整的他方　林育德〈晾著〉

【後記】
胡桃裡的宇宙╱吳岱穎
最幸福的事╱凌性傑
【附錄】作者篇目／引詩出處／推薦書單

推薦序/導讀/自序

序文（節選）
新版序：靈魂深處傳來的回聲
凌性傑
　　每個人的心理時間，刻度寬窄是不一樣的。對我來說，十年好像只是一眨眼之間的事。職場生活型態實在太過穩固單一，持續走下去像是一眼就可以望見盡頭。工作，謀生，與親近的人彼此照顧，人情世故裡拖著磨著也就老了。唯一能夠有點堅持的，就是選擇過日子的方式，感覺疲憊憂傷了，就幫心靈敷上一層黃金面膜。
　　二ま一一年出版《更好的生活》，還沒懂得什麼叫做哀樂中年。那時有一群喜歡的人圍繞在身邊，偶爾吃飯喝酒，偶爾結伴旅行，寫了新的詩就私下傳給他們看。也不過就是這六、七年之間的事，步入中年的沉重功課是生離與死別。不論生離或死別，其實都不容易，原以為是無常迅速的，其實是生命的常態。當生活中的日常交會不再，我只能不斷晃遊，在詩的領地，想念那些已經遠去的人。二ま二一年夏天，岱穎長眠於木柵，那或許是專屬於他的，更好的生活。
　　岱穎曾經說過：「詩像是一扇玻璃窗，透過窗你會看到作者的表達，但有時也看到自己的倒影。」讀詩的時候，心與心、自我與自我在玻璃窗上相遇，疊映，瞬間覺得自己感受到了什麼，或是懂得了什麼。
　　我寫詩的狀態常常是：「置身宇宙的某一處，擷取從靈魂深處傳來的回聲。」深深相信，將遭遇賦予藝術，那或許是詩意的核心。仔細撫摸心裡那些微妙的皺褶，也許就是藝術化的起點。很喜歡某一原住民族的問候語，「我可以輕輕摸摸你的心嗎？」詩人可能就是喜歡摸摸萬物之心的人吧。所有美麗的摸心術，把百無聊賴的日子變得有趣了，陪著自己度過苦悶難熬的時刻。
　　真正的詩可以深入人心，用聲音、用文字符號傳達情感與想法，產生最大的默契與感動。對我來說，詩是最光明的祕密，也是靈魂深處的奇異震盪。我相信文字中存在著神靈，每個人最真樸的性靈可以與萬物相互感通。所有文類中，詩或許不是最有效率的溝通形式，但卻是最具美感力量的。現代詩歌最迷人的作品，可以兼顧個性化的表達以及普遍的精神流動。
　　我喜歡讀起來好聽的詩，那會像是直抵靈魂深處的音樂。
　　有些詩只能回應當代議題，抽離那特定時空背景之後，就變得完全無法理解，也無法傳遞能量。這樣的作品，很難達成更遼闊的溝通。我偏好的新詩是比較有穿透力的那種，即便換了時空，仍然可以撞擊內心、直指人性，普遍且深入地讓人感動。
　　十年過去，原本與岱穎約好要改寫《找一個解釋》，續寫《更好的生活》第二集，如今卻是再也不能夠了。趁著《更好的生活》十年新版，在本來的架構上，增添近來書寫的四篇新文章，一併留下讀詩的軌跡。重讀《更好的生活》發現，岱穎跟我理解生活、理解現代詩的路徑是那麼相似，只是，「卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微」。我自己最偏愛的散文風格，正是《更好的生活》呈現的那種－－聆聽時光，聆聽世界，存取靈魂深處傳來的回聲。在這本書裡，充滿各種型態的相遇，我們把生活體驗與文學知識寫在各自的散文中，有熱愛，有感激，有珍惜。
　　且讓我們以詩意彼此祝福，在這疾疫陰影下尋找光亮，迎來嶄新的、更好的生活。

文章試閱

偶然與巧合
　　　　徐志摩〈偶然〉
我是天空裡的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消失了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！

在午後的陽光中，把《慈悲情人》讀完了，心頭惻惻。鍾文音還是那麼勇敢，那麼野性，在文字裡帶出愛的存在與毀滅。小說中的女主角浪跡天涯，在遠走佛國時發展出短暫的情緣，仍然不斷懷想最初的戀人︱︱ 遙遠的昔日，童男童女走進一家廉價旅館，想要用最純潔的肉身作為愛的報償，他們「還沒被哀傷毒素感染，不知人生是有過去有未來。」而這一段愛欲劫毀，要用一生來記憶與贖救，代價是何其沉重。「因為懂得，所以慈悲。」這是張愛玲對胡蘭成說過的話。若不是因為明白了，我想鍾文音大概寫不出這麼憂傷的作品。因緣聚散，好像雲迷霧繞，讓人身在其中卻怎麼也看不清自己。
每到六月我都會嗅到校園裡告別的氣味，年復一年的熟悉它，看著生命中的來來去去不斷發生。即將走出這個校園的青春身影來到我面前，問說可不可以在畢業冊上留幾句話給他們。彷彿有了一些勉勵祝福的話語，以及許多別具個性的簽名，就可以毫不猶豫的走向人生的下一個階段了。幫幾個畢業生題辭後，在二樓走廊上俯瞰著操場，舞台架設好了，畢業典禮再過一天就要舉行⋯⋯前一天整個城市被雷雨胞籠罩，大家都擔心雨勢會持續多久。不過一夜之間，雨就停了，然後天空裡看不見半片雲。靜靜的站著，我不由得又想起D︱︱ 那個聰慧早熟的學生，把自己的青春獻祭給愛情，一再迷路。我打電話探問，想要知道他的近況。我以為他已經好好的了，卻只能在欷吁中掛斷電話。暗自揣想，如果能夠逆迴時光，D會不會希望那個美麗的盛夏不曾發生，沒有買摩托車，也沒有遇見一個正當最好年齡的女孩。
幾年過去了，我卻感覺這些似乎都是昨天的事。只是那些昨天，實際上已經非常遙遠了。我告訴D，愛是要付出代價的。這代價，與愛的輕重無關，而是取決於命運的干涉有多深。
電影《偶然與巧合》裡，皮耶對梅莉安說：「越大的不幸越值得去經歷。」竟然一語成讖，人的意志再怎麼大，也大不過命運。梅莉安與男舞者相戀結婚生下塞吉，後因理念不合分手。梅莉安帶八歲的塞吉來到威尼斯，遇見了賣假畫的皮耶。皮耶將梅莉安母子畫入作品中，進而展開一場熱戀。然而在度假期間，皮耶帶著塞吉乘帆船出海時發生意外，攝影機記錄了他們生前的最後影像。傷心的梅莉安便帶著這部攝影機走訪世界，拍攝塞吉未完的心願──去加拿大哈德遜灣看北極熊、訪問冰上曲棍球員柏諾姆、到阿卡波柯看死亡之躍的高空跳水。在這趟旅程中，梅莉安的攝影機失而復得，她也從企圖尋死的悲痛中找到活下去的希望。皮耶生前曾說：「死亡是人類的摯友，人生最大的謊言。」梅莉安的身影在真實與謊言之間擺盪，終於安頓了自己。
不可避免的，任何一場感情風暴，來去之間令人猝不及防。徐志摩（一八九七─一九三一）的愛情遭遇大抵也是如此，簡短的〈偶然〉詩中，似乎藏了一則跟遺憾有關的人生故事。這首詩寫於一九二六年，刊載於五月二十七日《晨報副刊．詩鐫》第九期，署名志摩。這也是後來徐志摩和陸小曼合寫的劇本《卞昆岡》（一九二八年發表）裡老瞎子的唱詞。現代詩創作藉由鋪陳意象來表情達意，徐志摩可說是箇中高手。〈再別康橋〉如此，〈偶然〉也不例外。看似隨機選取的意象，其實都有著本質上的相關，構成完整的意義體系。詩句中的每一物像，都關涉到最內裡、最細緻的感情，不能以割裂、孤立的方式來看待。
這首詩結構齊整，兩小節互為對應，除了是音樂性的安排，也是情感的推衍使然。第一小節從開頭的兩行可以發現，「天空裡的一片雲」與「波心」相映照，代表我與你彼此相遇的偶然。一旦雲移影逝，或是驟起波瀾，相對應的關係就會消失無痕跡。而詩人故作豁達的說：「你不必訝異，更無須歡喜，在轉瞬間消滅了蹤影。」刻意淡化情緒──「不必訝異」、「無須歡喜」，適足以說明因為巧合際會而產生的心理變化。可惜的是，不過一瞬之間，美好的遇合消失無蹤，彷若未曾發生。用這樣的形象語言來談人與人之間的關係，特別是情愛的聚散，尤其具有說服力。徐志摩崇拜的印度詩人泰戈爾的《新月漂鳥集》中是這麼講的：「生命有如渡過一重大海，我們相遇在這同一的狹船裡。死時我們同登彼岸，又向不同的世界各奔前程。」短短幾行話，便把生命歷程中的所有遭逢，寫得既輕盈又透徹。
第二小節則把場景帶到黑夜的海上，景象更為壯闊。如果聯繫著前一節來看，雲影與水波各有去向，而天空突來的閃光，見證了一切。詩人的口氣是「你有你的，我有我的，方向」，而不是「你有你的方向，我有我的方向」，一方面避免了重複與囉唆，一方面也把「方向」特別標舉出來，句子寫得相當漂亮。「你記得也好，最好你忘掉」，把忘卻與記取講得何其輕易，然而情緒又是何其沉重。我相信這是一種故作瀟灑，否則不會在結尾點出這場交會是「互放的光亮」。他在日記裡說過：「戀愛是生命的中心與精華，戀愛的成功是生命的成功，戀愛的失敗是生命的失敗，這是不容疑義的。」又說：「我唯一的靠傍是剎那間的靈通。」徐志摩人生與詩藝的美感，就在這首詩裡融為一體了。
徐志摩在中國現代詩史上的重要意義，在於他的書寫出乎至情至性、唯美浪漫，以及對新格律的追求。這首詩在格律上頗見功力，徐志摩匠心獨運，在重複中設計了變化。於是原本可能流於呆板的韻律，變得靈動起來。全詩前後兩節的格律對稱，每一節的第一句、第二句、第五句安排了相似的音步。中間的三、四句則插入了較短的音步，每句五個字。句子的長短調節得宜，嚴謹之中亦見灑脫。卞之琳說：「這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。」陳夢家則表示，徐志摩從〈偶然〉諸作之後，畫開了前後兩期的鴻溝，「他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的祕密。」
當時的徐志摩，靈魂的祕密究竟是什麼呢？或許又是跟愛情有關的事。我一直相信，愛情是一種美麗的交換──換我心為你心，消弭了存在的界線，獲得一種真實活著的整體感。只要擁有這樣的體驗，剎那即可是永恆。所以當時光一點一滴流逝，生命變得平淡枯寂的時候，總喜歡惦記那些恍若煙花燦爛的愛。一切都是偶然與巧合，教人不得不相信。某些偶然中的偶然、巧合中的巧合，讓我知道了，什麼叫作至死方休。
愛與不愛的問題，不也是偶然與巧合的問題嗎？當下的明白，往往不是真正的明白。總是要事過境遷之後才漸漸看清楚，那許多的理所當然。D對我說，很可能又要放棄了。眼前的一切，好像不再具有吸引力，點不燃他的熱情。我沒再問，上回他說到的那個女孩。我歎了一口氣說，或許所有的相遇，都是某種形式的錯過。也不敢問D，還寫不寫詩？還相不相信自己有追求美好的天分？仔細算來，已經是三年過去了。生活在同一個城市，我與D幾度約著要一起痛飲，卻又屢屢無法踐約。這次如果再聚不成，D可能就要休學去當兵，離開這個城市很長一段時間了。生命裡有這樣一段停頓，或者說是暫時離開軌道的時光，想必也是好的。不能重來的人生，最好能夠因此變得可信一些。
鍾文音說：「光是相信的本身就有力量了，甚至無需任何的儀式。」我很想告訴D，互放的光亮暗下以後，這世界仍有其他的光亮可以相信。
因為慈悲，因為懂得，因為那是我們相信的。