書名：母親 父親 兒子：費洛里安•齊勒 家庭三部曲舞台劇本

作者簡介

費洛里安•齊勒 Florian Zeller

法國當代小說家、劇作家，同時身兼劇場導演、電影導演。

費洛里安•齊勒成為劇作家短短10年，憑藉著叫好又叫座的兩齣劇作《母親》和《父親》贏得了2014年法國莫里哀最佳戲劇獎，更因《父親》一劇被衛報專欄作家Mark Lawson評為「這個時代最激勵人心的劇作家」。2018年他的戲劇《The Height of the Storm》於倫敦演出，被衛報評論為該年度佳作，更被稱作「21世紀五十大佳劇」。齊勒無疑是當今世代最具影響力的劇作家之一，屢屢推出作品，皆叫好又叫座。

2020年，費洛里安•齊勒兼任導演與編劇，將《父親》改編為同名電影，上映後廣獲好評，在第93屆奧斯卡金像獎中獲六項提名，獲頒最佳男主角和最佳改編劇本。隨後，他也將《兒子》從劇場搬上大螢幕，於2022年上映。

譯者簡介

陳文瑤
中法文口筆譯者，藝評人。獲法國高等社會科學院藝術與語言科學博士第一階段深入研究文憑、國立臺南藝術大學藝術史與藝術評論研究所碩士。

譯有《接納》、《鹹海敘事曲》、《印象派全書》、《內褲外穿：那些活出自己的女人》、《消失的維納斯》、《吞吃女人的畫家》、《低端人口：中國，是地下這幫鼠族撐起來的》、《非地方：超現代性人類學導論》等書。

相關作者簡介

封面設計╱許晉維
內頁排版╱陳姿妤

商品特色/最佳賣點

▲奧斯卡金獎電影《父親》舞台劇原著劇本▲
「家庭三部曲」細膩刻劃家人之間難以割捨卻又一觸即發的親密關係，
《母親》、《父親》、《兒子》三部劇本，共同映照出現代家庭的現實縮影。

「這個時代最激勵人心的劇作家」——英國衛報

書籍目錄

【專文導讀】Florian Zeller與他的「家庭三部曲」╱楊世彭
【感動推薦】誠實的哀傷「失樂園」╱金士傑
【感動推薦】劇場與電影的交會之地╱吳洛纓
【各界震撼好評】于善祿｜吳世偉｜東默農｜海苔熊｜陳幼芳｜梁志民

家庭三部曲
《母親》
《父親》
《兒子》

推薦序/導讀/自序

導讀/國際名導 楊世彭
推薦序/金士傑 吳洛纓
推薦/于善祿、吳世偉、東默農、海苔熊、陳幼芳

【推薦序】
劇場與電影的交會之地
– 吳洛纓–

從電影《父親》認識費洛里安•齊勒Florian Zeller，獲知他是第一次執導長片，從而了解他的背景，果然「小說家╱劇場編劇╱劇場導演」多重身份讓他在以心理時間為金絲，織構出目前為止最能帶領我們進入阿茲海默患者的國度，患者是王與父親是王，時時對應，我們進入那個不再由線性生命指示出的方向，像摸著石頭過河。電影結束我們似乎抵達彼岸，但父親╱我們的父親仍困在記憶的碎片裡不知所措。影像中滿滿表演與劇場的語彙，正是來自我的母土。

2022看他第二部作品《兒子》，院線上映時又看了一次。他在訪談中提及：「有時你不得不接受自己無能為力，這是為人父母的體驗的一部分，有時愛是不夠的，接受這件事真的很痛苦。」難以形容我第一次看完時的顫慄感，生命從來無法複製生命，即便親與子，更驚豔的是這次焦點集中在主角皮耶有「人父╱人子」雙重身份，拉高亙古難解的父子習題，他內在的衝突戰火綿延，再怎麼迴避「和自己的父親一樣」，終究無法逃離來自基因裡的威脅，失愛被冷待的成長經驗和兒子棘手的憂鬱症，不意外地在他們之間放了把火。

《母親》裡從母職身份中退休的女人，卻離不開親手打造的巢穴，像目睹樹葉一片一片掉落般無力，齊勒在劇本首頁上註明：「黑色鬧劇」，不知為何讓我想起契訶夫。好奇著如果影像化，他會怎麼詮釋？

無庸置疑這是三個各自獨立，又可以並聯存在的好劇本，同一個作者如何以劇場、電影兩種不同的「語言」表現相同的文本，始終是我關注的，閱讀劇本讓這一切感悟活了下來。

（本文作者為資深編導，同時為北藝大電影系助理教授。）

文章試閱

1.
在安德烈的公寓裡。
安：還好嗎？發生了什麼事？
安德烈：沒事。
安：爸。
安德烈：怎麼？
安：告訴我。
安德烈：我剛才不是講了，什麼事也沒發生。
安：什麼事也沒發生？
安德烈：根本沒事。是你突然跑來我這裡，說是發生了什麼……但什麼事也沒發生，根本沒事。
安：什麼事也沒發生？
安德烈：沒有。
安：我剛跟她通過電話。
安德烈：所以呢？這能代表什麼？
安：她哭著離開了。
安德烈：誰？
安：你不能這樣做。
安德烈：拜託，這裡是我家，不是嗎？這也太誇張了。我、我又不認識那個女人。我又沒要她做什麼。
安：她是來幫你的。
安德烈：幫我什麼？我不需要她。我不需要任何人。
安：她說你把她當個臭婊子，還是什麼的，我不曉得。
安德烈：我？
安：對。
安德烈：大概吧。我忘了。
安：她在哭。
安德烈：就只因為我對她……
安：不是，是因為你……你好像……
安德烈：我？
安：對，用窗簾桿。
安德烈：什麼桿？這是怎麼一回事？
安：是她告訴我的。她跟我說你威脅她，人身威脅。
安德烈：那個女的瘋了，安。用什麼桿……你能想像嗎？就……你看她連自己在講什麼都不知道。人身威脅？用那個……行，她還是走的好，相信我。她瘋了，她還是走的好，相信我。既然……
安：既然怎麼樣？
安德烈：欸？告訴你……如果你真的想知道，我懷疑她……
安：她怎麼？
安德烈：她……
安：怎麼樣？
安德烈（耳語）：我本來不想告訴你，不過我懷疑她……
安（不耐煩）：她怎樣啦，爸？
安德烈：她偷我的東西。
安：伊莎貝爾？怎麼會。你在胡說什麼？
安德烈：真的，她偷了我的手錶。
安：你的手錶？
安德烈：對。
安：會不會只是單純不見而已？
安德烈：沒有沒有，不是。我早就懷疑她了。所以我設了個圈套。我把手錶放在一個很顯眼的地方，等著看她會不會去拿。
安：哪裡？你把手錶放在哪裡？
安德烈：欸？就一個地方啊。我哪還記得。反正我只知道，這手錶現在找不到了。我找不到手錶了，這就是證據。是被那個女的給偷走了。我很清楚。所以，對，沒錯，我可能用那個……就你說的，那樣對待她，這有可能。我當時可能有點氣。好，你要這樣說也行。但總之，安，什麼窗簾桿……這也太……簡直胡說八道。
安坐下來。她看起來心煩意亂。
安德烈：你怎麼了？
安：我不知道該怎麼辦。
安德烈：什麼事怎麼辦？
安：我們得談談，爸。
安德烈：我們現在不就在談嗎？
安：我的意思是，正經地談。
停頓片刻。
安：這已經是第三個被你……
安德烈：但我老早就跟你說我不需要她！不管是她還是其他人。我一個人可以過得很好！
安：我好不容易才找到這一個，你知道的。事情沒那麼容易。我覺得她真的很不錯，有很多優點，她……結果現在她不想再做下去了。
安德烈：那你到底有沒有在聽我說？那個女的偷了我的手錶！我的手錶，安！那只錶陪我好多年了，它一直在我身邊！是有感情的，是……。我不想跟一個賊住在一起。
安（疲憊貌）：你檢查過廚房的櫃子了嗎？
安德烈：欸？
安：廚房的櫃子。微波爐後面。你都把值錢的東西藏在那裡。
停頓片刻。
安德烈（驚愕）：你怎麼知道？
安：嗯？
安德烈：你怎麼知道？
安：我就是知道。你檢查過了嗎？你手錶有沒有在那裡？
安德烈：什麼？有吧，我應該看過了。
他皺起眉頭。
安：爸，你要知道，我沒辦法每天都過來。這……
安德烈：誰要你過來了？
安：現實情況。我不能放你一個人。
安德烈：你講這什麼話？說到底就為了侮辱我嗎？
安：當然不是，這哪裡是侮辱了。你要接受你需要別人幫忙的事實。其他的就不說了，至少要有人幫你採買……這些，我沒辦法再替你做了。
安德烈：你去翻了我的櫥櫃嗎？
安：什麼？
安德烈：安，老實說。你翻過我的櫥櫃嗎？
安：沒有啊。
安德烈：那你怎麼知道……嗯……有時候我……我那些值錢的東西……我的……嗯。總之，你怎麼會知道？
安：我早忘了，應該是哪一次不小心打開看到。
安德烈一臉驚愕，急急忙忙往廚房走去。
安：你要去哪裡？
他走了出去。
安：我什麼都沒有碰，爸。別擔心。你有在聽嗎？爸？我什麼都沒有碰。（幾乎是說給自己聽）我們不能繼續這樣下去。我們不能。這樣下去……再也不可能了……為什麼你無法了解？
他回來了。拿著他的錶。
安：你找到了？
安德烈：找到什麼？
安：你的手錶。
安德烈：啊，對啊。
安：你看，你根本錯怪伊莎貝爾了。
安德烈：那是因為我把它藏起來了，幸好我有及時藏好。要不然跟你在這邊說話的時候，我就不曉得是幾點了。現在下午五點了，要是你想知道的話；像我就喜歡知道現在幾點。抱歉我就是這樣。我需要明確知道現在是一天裡的什麼時候。你知道的，我一直都戴著這只錶。要是它不見，我就會亂了套。
安：你吃過藥了嗎？
安德烈：吃了。可是，為什麼你……你老覺得我會出什麼問題。沒事的，安。地球繼續轉。你從以前就這樣，杞人憂天，沒來由的，就跟你媽一樣。你媽就是這樣，怕這個怕那個，沒事找事。但世界不是這樣運作的。當然啦……你會說還是會有某種……生活不可能事事如意。但基本上，不會的。你懂嗎？這才是重點。你的妹妹，她總是比較……比較不……她對世界的看法就不會這樣憂心忡忡。總之，她就不會煩我。話說，她在哪裡？
安：我想我接著要搬家了。爸。
安德烈：搬家，你的意思是……
安：去別的地方生活。
安德烈：喔，也行啊，這樣很好。
安：我想我應該會離開巴黎。
安德烈：啊是嗎？為什麼？
安：我已經跟你說過了。你記得嗎？
過了一會兒。
安德烈：所以你才堅持要那個看護留在我家？是這樣對吧，安？
過了一會兒。
安德烈：想也知道。有難老鼠先跳船嘛。
安：之後我就不會在這裡了，爸。你要了解這一點。
安德烈：你要離開了嗎？
停頓片刻。
安德烈：什麼時候？我是說……為什麼？
安：我遇到了某個人。
安德烈：你？
安：嗯。
安德烈：你是說……男人嗎？
安：嗯。
安德烈：啊，是嗎？
安：聽你的口氣好像不相信。
安德烈：不是，只不過……自從你……他叫什麼名字來著？
安：安托萬。
安德烈：喔對。自從安托萬之後，應該說你就沒有太多……那他是做什麼的？
安：他住在倫敦，所以我要搬去那裡生活。
安德烈：你？去倫敦？你不會當真吧，安？我是說，你清醒一點，安……倫敦，那裡一整年都在下雨！
停頓片刻。
安德烈：我認識他嗎？
安：認識，你已經見過他了。
安德烈：你確定嗎？
安：確定啊，爸。你見過好幾次了。
安德烈：啊？
停頓片刻。他在記憶裡搜索著。
安德烈：要是我沒理解錯誤，你要離開我。是這樣嗎？你要丟下我一個人……
安：爸……
安德烈：那我會變怎樣？
停頓片刻。
安德烈：他為什麼不來巴黎生活？
安：他在那邊工作。
安德烈：你也是，你有工作。
安：的確，但我可以在家工作。我人不需要留在巴黎。
安德烈：我懂。
安：你知道嗎，這對我來說很重要。不然我也不會走。我……我真的愛他。
停頓片刻。他一句話也沒說。
安：我會經常回來看你，像是週末的時候。但我不能放你一個人在這裡。不可能。就是因為這樣，要是你不願意讓看護來照顧你，到時我就不得不……
安德烈：怎麼樣？
停頓片刻。
安德烈：怎麼樣？
安：你要了解這一點，爸。
安德烈：到時你就不得不怎麼樣？
她低下頭。停頓片刻。
安德烈：安……到時你就不得不怎麼樣？
停頓片刻。燈暗。

得獎紀錄

《母親》入圍榮獲莫里哀戲劇獎最佳舞台劇獎並獲最佳女主角獎肯定。
《父親》榮獲法國莫里哀戲劇獎最佳舞台劇、東尼獎最佳男演員獎；改編同名電影並獲奧斯卡最佳改編劇本。
《兒子》入圍法國晶球獎最佳戲劇獎。