書名：花葬（經典回歸版）

作者簡介

連城三紀彥
Renjo Mikihiko
1948年出生於名古屋，早稻田大學政治經濟學部畢業。
1978年以偵探小說雜誌《幻影城》舉辦的「幻影城新人獎」得獎作〈變調二人羽織〉出道。作品風格纖細、秀麗之外，連城的推理小說將詭計的比重降至最低，側重人類心理帶來的謎團與意外性，獨樹一格。同時將推理小說的筆法應用在戀愛小說上，成功融合戀愛與推理，在大眾小說界取得巨大的成功。
2013年因胃癌去世。
得獎紀錄
1978年－〈変調二人羽織〉第3屆幻影城新人獎。
1981年 - 〈返回川殉情〉第34屆日本推理作家協会獎。
1984年 - 《宵待草夜情》第5屆吉川英治文学新人賞受賞。
1984年 - 《情書》第91屆直木獎。
1989年 - 〈試片室的旋律〉第17屆《電影旬報》（ワбс旬報）讀者獎。
1996年 - 《隱菊》第9屆柴田錬三郎獎。
2014年 - 第18屆日本推理文学大獎特別獎。
相關著作：《沒有臉的肖像畫》《小異邦人（永久典藏紀念版）》《花葬》

譯者簡介

劉姿君
台大農經系畢，赴日歸國後曾任職於貿易商，現為專職日中翻譯。
譯作有《白夜行》、《幻夜》、《紅色手指》、《我殺了他》、《安傑爾之蝶》、《人生相談》等等。

書籍目錄

藤之香
桔梗之宿
桐棺
白蓮寺
返回川殉情
花緋文字
夕萩殉情
菊塵

文章試閱

花柳巷中，有守靈的燈火。
如今雖已形影全無，但大正時代 尾聲，在突出於小小瀨戶內海的一座港口小城裡，有個當時便已呈現寂寥之色的煙花地，名叫常夜坡。
到了這個年紀，我時常憶起那條花街徹夜不息、白色清冷的燈火，感到不勝懷念，但回憶中的燈火，不可思議地，沒有半點生命。
該叫做死亡的燈火嗎，那燈火如此虛幻，猶如落入黑暗水面的燈火，瞬息間拖著倒影散去──是的，籠罩著那條花街的濃香豔脂，與女人華麗繚亂的和服圖案的燈火，不知為何，我總感到像極了守靈之夜的白燈籠虛幻的燈光。
也許是時勢演變吧，這座港口小城自寶永年間 便是來去於瀨戶內海各色船隻的停靠地，熱鬧繁華不在話下，而這條花街便是跑船人、生意人、或者旅客尋求慰藉的溫柔鄉，興盛一時，左近皆知。但自從維新後城裡鐵路開通以來，便一蹶不振，蕭條得，連姐兒的招呼、三弦的樂音與醉客的笑聲加起來，也不及颼颼海風與沙沙浪濤來得響。然而儘管如此，該說是迴光返照嗎，正好在發生那起命案的大正末年，有一陣子竟又恢復了榮景。
不知基於何種緣由，人們突然又想起了常夜坡這個地方，坡上燈火簇簇，通霄達旦，徹夜狂歡，一如其名。
當時，時世黯淡。
又是關東大地震，又是大杉事件 的，時代隨時都會崩潰的聲響，其不祥的餘音甚至震動了那個鄉下地方──宛如為了逃避那片黑暗，人們湧入那條街，貪婪地享受一夜的歡愉。
在慘白虛無的燈光下，夜夜笙歌的聲色饗宴，恰似為了埋葬深深染上時代暗黑的生命而不斷祈禱的守靈儀式。
然而，那是最後的餘光。
那起命案發生一年之後，大正時代也走入歷史，有如被時代的終結吞沒般，常夜坡的燈也隨之熄滅，從此不再有人提起這個地方，但是──是的，我便是見證這條花街熄燈，並與那起命案有所關聯的人之一。

一

當時，我在常夜坡下一座後雜院租了一戶，包養一個名叫縫的女子。
縫那時候大約是三十七、八歲吧，生於鄰縣的農村，在故鄉有個合法的丈夫，但她嫁過去不久丈夫便病倒，往後一直時臥時起，是半個病人，因此她便到常夜坡來賺丈夫的醫藥費。
不是的，依她那個年紀，當然不能賣身陪客。她是在這道坡上一家還算正派的旅店做些女侍的工作，但由於她膚色白?，體態豐腴，有意一親芳澤的男人也不在少數，但該說是生性老實嗎，她始終潔身自好。
不知為何，唯獨對我，於身於心她都毫不設防──是啊，再怎麼說，她都是個為患病的丈夫不惜到花街掙錢的堅強女子，因此反而與我這種沒出息的弱男子合得來吧，而我呢，也到了一定的年紀，比起只曉得喧鬧的年輕姑娘，我寧可要這種正經的女子，但仍由這花街燈光洗滌的靜好肌膚。
內子謝世後不久，我一向阿縫提議同住，正巧她的丈夫病情惡化，醫藥費加重，她正為將來發愁，因此便一口答應了。於是，我們就像結縭多年的夫婦般，在坡的一角悄悄展開了同居生活。
至於我詳細的身分，還請您別太深究。
我是鄰鎮一家相傳三代的小和服店老闆，生來就不是做生意的料，又因為沒有孩子，便將生意交給掌櫃，大約兩年前開始，一個月當中便有將近半個月泡在那道坡下的阿縫家。
那年四月，櫻花將散時，阿縫告訴我她丈夫死了，發生那起命案時，我與阿縫兩人正商量著將來搬到大一點的房子共度一生。
──是的，在我接下來要說的案子裡扮演了「某個」角色的男子，就住在那座雜院裡阿縫家隔壁。

早在還沒發生那起命案之前許久，我就很注意他了，但這是因為他的背影出奇單薄的關係。
好比黃昏時分，可能是去買東西吧，有時我會從面馬路的窗戶看見他走下小巷往常夜坡去的身影，但他的影子單薄得讓我真以為他化在小巷的暮靄之中。
真的。
我可不是因為他在命案後死於拘留所才這麼說的。
事實上，他就是影子單薄得令人格外在意的人。
以前，有個與我相熟的藝妓名叫阿瀧，這阿瀧動不動就說起某家小飯館的板前師傅「信師傅的背好單薄呢」，簡直成了她的口頭襌，由於她太常提起這位信吉的背，使我不知不覺也放在心上，有一次在飯館的走廊上，和他錯身而過，我若無其事地回頭一看，果真如她所言，在微微透光的走廊下，他的背影彷彿刻意選擇暗處離去般，有一股說不上來的寂寞，彷彿在向我這個素昧平生的陌生人告別。
不久，我便從阿瀧那裡得知信吉的死訊，當時我不由得大為感慨，心想原來這個女人早已從他生前單薄的背影看出他命不久長了嗎。當時我還年輕，聽過也沒放在心上，倒是對於人與人以背影互相問候的花街面貌大感興趣……不是的，這位信吉和命案並無關聯。
只不過，每當看到那名男子的背影，我心中便裡想起死去的信吉的背影，覺得他背影之單薄，與信吉真是十分相似，我只是想說明這一點而已。
是的，一想起命案發生後他也旋即死去，我不禁會想，在小巷的暮色之中，他是否悄悄將不經意的背影獨獨留給我一人，作為赴死前的辭別。
在我的回憶中，男子約莫三十五、六歲，清瘦的身上總是把薄薄的飛白紋和服穿得像喪服一樣，但略略駝背的雙肩，卻透出幾許忌憚人世間的灰暗氣息。
是的，他就住在我所租的那座雜院的隔壁房，從常夜坡這邊看過去，就是最深、最盡處的那一戶。
記得他的名字好像叫作井川久平，只是他的來歷似乎不單純，因此是否為本名不得而知，但在那小小的住處門口，好似躲在從我寄居之地的木牆後溢出來的藤架枝葉後一般，掛著以極其端凝穩重的書法所寫的門牌，上面便是井川久平這四個字。
只是當時坡上的居民有多少人知道他的姓名呢？
在居民心中，他就是個代筆人。
一個屋寬不足六尺的小屋，住的又是單身漢，與街坊鄰居的來往自然不多，這樣一個稱謂，對居民而言便綽綽有餘了吧。
狹小的入口玻璃門上，貼著一張代替招牌的紙。不愧是做這一行的，紙上以細膩的筆緻寫著「書信代筆」，但遇到風強的日子，這張紙的四角便會掀起，在開合不順的玻璃門上隨風顫抖，彷彿隨時會被吹走，這光景令人想見他的日常生活，當真是萬分淒清。
即使如此，畢竟是做這一行的，出入的人似乎還不少。
由於地處花街，當時仍有許多不識字的女人是來自遠近的貧村，就是這些姐兒、姑娘，為了寄封家書、或是為寄回家的錢附上一筆字條，頻頻造訪。
好比我大白天在屋裡和衣而臥時，最大的樂趣便是聽隔壁玻璃門的開關聲，接著便傳來小姑娘以幾近童音的聲音說「代筆人，麻煩了」。
是的，男子十分沉默寡言，基於緊鄰之誼，我會託他寫年節送禮的問候信，明明沒事也出去閒聊幾句，在澡堂遇見也會幫他洗洗背，但終究不到交心的程度。
不，他絕非故作冷漠。
他就是有種安靜的氣質，年紀輕輕，卻好像超脫了俗世。
阿縫寫信回家時也是請他代筆，故也與他相熟，但她總說那個人跟和尚沒兩樣。
即使我絮絮不休地淨說些廢話，他也沒有一絲厭煩之色，白?的臉上露出若有似無的淡淡笑容聽我說，我或縫託他代筆，他也不收錢。
大概是知道煙花女是磨耗自己的身體，一點一滴攢下血汗錢送回鄉下，他代筆也不計較費用，我想他多半沒賺什麼錢，但也正因如此，風評相當不錯──是的，即使知道他就是駭人命案的兇手之後，常夜坡仍有不少人對他寄予同情。