書名：川端康成掌中小說集1

作者簡介

川端康成（1899-1972）

兩歲喪父，三歲喪母，十歲喪姊。大正三年祖父去世，成了孤兒。描寫病床祖父的〈十六歲日記〉是他的處女作。一高畢業後，考入東京帝國大學英文系，後轉入國文系，畢業於國文系。一高時代最初的伊豆之旅的經驗，寫成〈伊豆的舞孃〉。

大正十三年與橫光利一等人創刊《文藝時代》，成為新感覺派的中心。在這裡發表的極短篇，即掌中小說，後來集結成《感情裝飾》，這是他最初的作品集。掌中小說一直寫到晚年，是他創作的泉源。

昭和十年代的代表作有《雪國》、《花的華爾滋》、《名人》。戰後，昭和二十年到三十年的代表作有《千羽鶴》、《山之音》、《湖》、《睡美人》、《美麗與哀愁》等。1965年發表的《美麗與哀愁》，三島由紀夫曾說：「從這小說，我明確學到川端文學的許多祕密。」川端在這其間擔任日本筆會會長，國際筆會副會長。受中華民國筆會之邀訪問台灣，發表演講。

昭和三十六年獲文化勳章。這時期代表作有《古都》。昭和三十四年（1968），獲諾貝爾文學獎。紀念演講講題「美麗的日本的我」，說明自己對日本古典的喜愛與傾倒。昭和四十七年（1972），4月16日於神奈川縣逗子市，開煤氣自殺。

川端文學從孤兒意識出發，其作品抒情的哀愁與作者的孤獨融為一體。中期的《禽獸》、《雪國》中的虛無性無情，與作家的出生成長不無關係。對魔性的幻想世界的同感，是川端自身的憧憬。後期作品《千羽鶴》、《山之音》，日本傳統美較顯著。

譯者簡介

林水福

日本國立東北大學文學博士。曾任文化部派駐東京台北文化中心首任主任、國立高雄第一科技大學副校長、外語學院院長、輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長、台灣文學協會理事長。現任台灣啄木學會理事長兼任國際石川啄木學會理事。

著作：
《讚岐典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《日本文學導遊》、《源氏物語的女性》、《中外文學交流》（合著）、《日本不能直譯》、《關鍵字其來有自》、《讀日本文學的人》。

翻譯：
佐藤春夫《晶子曼陀羅》
遠藤周作《醜聞》、《武士》、《沉默》、《深河》、《深河創作日記》、《對我而言神是什麼》、《遠藤周作怪其小說集》、《遠藤周作幽默小說選》、《遠藤周作短篇小說集》、《到雅典》、《母親》、《我拋棄了的女人》、《海與毒藥》。谷崎潤一郎《細雪》﹙上下﹚、《痴人之愛》、《卍》、《鍵》、《夢浮橋》、《少將滋幹之母》、《瘋癲老人日記》、《春琴抄》、《萬字》、《鑰匙》、《刺青》。川端康成《千羽鶴》、《美麗與哀愁》；《芥川龍之介短篇選粹》（共五冊。企劃，總召集人、翻譯輯四小說評論）；井上靖《蒼狼》；大江健三郎《飼育》﹙合譯﹚；新渡戶稻造《武士道》。

主編：
《石川啄木詩歌研究デソ射程》（臺大出版中心、2014）。《台灣現代詩集》﹙收錄二十六位詩人作品﹚《ЁэみЩ台湾現代詩ⅠⅡⅢ》﹙國書刊行會出版，收錄十位詩人作品﹚；與三木直大教授編1《暗幕ソ形象》陳千武詩集、2《深淵》?弦詩集、3《越りヘホスゆ?史》林亨泰詩集、4《遙望ソ歌 》張錯詩集、5《完全強壮яЁз》焦桐詩集、6《鹿ソ哀ウノ》許悔之詩集、7《契丹ソдь 》席慕蓉詩集、8《乱》向陽詩集；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。

書籍目錄

【譯者序】魔術師之花──川端康成掌中小說的分類與意義╱林水福
雨傘
金絲雀
好久不見的人
雪隱成佛
娘家
合掌
竹葉小舟
港口
早上的指甲
謝謝
敵人
化妝的天使們
手錶
顯微鏡怪談
孩子的立場
吵架
十七歲
有神在
死亡面具
不笑的男子
向火裡去的她
照片
卵
樹上
幫孩子找父親
秋風的老婆
向陽
恐怖的愛
夏與冬
家庭
騎馬服
蚱蜢與鈴蟲
月亮
後台的乳房
月下美人
鋸子與生產
舞蹈鞋
秋雷
海帶芽
不死
馬美人
百合
舞孃的旅途風俗
人的腳步聲
夏天的鞋子
松鴉
足袋
喜鵲
離婚之子
石榴
滑岩
夜市的微笑
望遠鏡與電話
陣雨的車站
二十年
玻璃
秋雨

文章試閱

【譯者序】魔術師之花──川端康成掌中小說的分類與意義
林水福

一、 掌中小說的由來與命名

「掌中小說」的日文唸法有，「サソチヘソ小說」（瀨沼茂樹）與「ギスィアボソ小說」兩種。究竟川端康成的掌中小說，哪一種唸法較為妥當呢？依長谷川泉之說，以後者為妥。他說川端獲諾貝爾文學獎之後，第一次舉辦川端康成展時，長谷川為籌備委員之一，就這個問題，直接請教川端本人，得到的答案是後者，即「ギスィアボソ小說」。為尊重本人所以採後者唸法。
起初這類極短篇小說的名稱，有岡田三郎的「二十行小說」、中河與一、今東光的「十行小說」、武野藤介的「一枚小說」；一般通稱「ヵ⑦Ь」（konnto）來自法文的「conte」，含短篇小說之意。
川端康成在《文藝春秋》發表的〈掌篇小說的流行〉（大正十五年一月，即一九二六年）中說：
所謂掌篇小說是《文藝時代》集結各位新人的極短的小說，中河與一冠上的名稱。中河大概是從某氏發表在文藝春秋的〈寫在手掌的小說〉（掌ズ書ゆギ小說）那裡得到靈感的。
川端文中說的某氏，應是億良伸。那段時期發表這類極短篇小說的還包括中河與一、武野藤介、億良伸、岡田三郎、金東光等。其中以川端發表的作品最多。

二、 掌中小說的分類

川端本身曾隨意加以分類，渋川驍、松?俊夫也作過分類。這裡主要參考長谷川泉的分類。有同一作品跨二類的。（長谷川泉分二十二類，這裡僅引用十三類）
1超現實的、神祕的作品：〈死相發生的事〉、〈處女的祈禱〉、〈靈柩車〉、〈屋頂上的金魚〉、〈盲目與少女〉、〈女人〉。
2怪奇、靈感、輪迴思想的作品：〈金絲雀〉、〈滑岩〉、〈麻雀的媒人〉、〈合掌〉、〈焚燒門松〉、〈顯微鏡怪談〉、〈足袋〉。
3空想、夢、幻想的作品：〈帽子事件〉、〈母國語的祈禱〉、〈秋雷〉、〈睡覺的習慣〉、〈臉〉、〈秋雨〉、〈白馬〉、〈雪〉。
4夫婦間的情愛、男女心理微妙的作品：〈敵人〉、〈月亮〉、〈玻璃〉、〈一個人的幸福〉、〈化妝的天使們〉、〈舞蹈鞋〉、〈紅梅〉、〈夏與冬〉、〈瀑布〉、〈月下美人〉。
5與人心細微對決的作品：〈歷史〉、〈後台的乳房〉、〈舞蹈會之夜〉、〈十七歲〉。
6少年少女的愛或官能與感傷的作品：〈男與女與板車〉、〈蚱蜢與鈴蟲〉、〈指環〉、〈日本人安娜〉、〈雨傘〉。
7女性無貞操的作品：〈海港〉、〈白花〉、〈屋頂下的貞操〉、〈神的骨〉、〈貧者的戀人〉。
8伊藤初代相關的作品：〈向陽〉、〈向火裡去的她〉、〈鋸子與生產〉、〈相片〉、〈雨傘〉、〈處女的作祟〉。
9淺草相關作品：〈雞與舞者〉、〈白粉與淺草〉、〈被綁的丈夫〉。
10伊豆相關作品：〈頭髮〉、〈阿信土地公〉、〈滑岩〉、〈謝謝〉、〈夏天的鞋子〉、〈冬天近了〉、〈有神〉。
11抽象性、思想性作品：〈落日〉、〈不笑的男子〉、〈士族〉、〈土地〉。
12風俗性作品：〈夜店的微笑〉、〈驟雨的車站〉、〈被綁的丈夫〉、〈秋風的太太〉。
13病態感覺的作品：〈人的腳步聲〉、〈恐怖的愛〉、〈屋頂上的金魚〉。

三、 掌中小說的重要性與特色

關於掌中小說，川端於《川端康成選集第1卷─掌中小說》的「後記」寫到：
「我的著作中，最懷念、最喜歡，現在還想送許多人的，其實是這些掌中小說。這些作品大半是二十幾歲寫的。許多文學家年輕時寫詩，我則是寫掌中小說代替寫詩。雖然也有勉強寫的，不過，自然寫出來的好作品不少。今日看來將這一卷當作『我的標本室』，即使不全然滿意，但充分表現我年輕時的詩精神。」
大正末期掌編小說流行，岡田三郎、武野藤介等人也寫，但是不長久。只有川端「藉著需要洗鍊技法的這種形式，綻放了可稱為魔術師的才能之花」（吉村貞司語），島木健說：「在心靈受到洗滌的清冽之中，眼前感受到美麗、懷念的悲喜人生。」給予高度肯定。
〈謝謝〉則是川端掌中小說的代表性作品，清水宏在一九三六年改拍成電影。
二○一○年，〈早上的趾甲〉與〈謝謝〉的第二小節，被混合拍成電影。
故事大略是母親帶著女兒搭巴士，準備將女兒賣到鎮上，途中女孩喜歡上彬彬有禮的司機，母親讓女兒和司機過上一夜；因此，母親不賣女兒了。一般認為這篇作品極為簡潔地描繪了司機的爽朗，與底層女孩的悲歡。
三島由紀夫認為這是掌中小說裡傑出的一篇，「要被母親賣掉的少女，在搭乘巴士的途中，跟巴士司機結合」的意外結果。三島指出「作品中的人物，作者皆以溫柔的眼光寬容」，要賣掉女兒的母親、被賣的女兒、最後成了丈夫的司機，「是對命運極端純潔的人們」，他們有著「不會對抗命運的個性，但也不能斷言他們對命運盲從、怠惰、無智或無力。應該說他們是對命運的美麗禮節有所體悟的人。」
三島推薦將〈謝謝〉與《伊豆的舞孃》一併閱讀，還舉出〈雨傘〉、〈夏天的鞋子〉都是絢麗如寶石的作品。
其次，〈殉情〉中逃走的丈夫，接連寄信給九歲的女兒，要她不要發出聲音，所以不能使用橡皮球、碗、鞋子，妻子也遵從他的要求。
女兒拿出吃飯的飯碗發出聲音，妻子反抗性製造了巨大聲響，確認聲音是否確實傳到丈夫那邊。丈夫的信又來了，命令：「你們不要發出任何聲音！」，最後妻子和女兒死了，丈夫也並枕而死。
川端解釋這篇作品是「刺到愛的悲哀」，同時代的梶井基次郎也注意到這篇小說，伊藤整的評價是「一串掌中小說的頂點」。之後有表現「愛情的束縛與掠奪」、「愛的脆弱、虛幻」，使用遠距離透視等的心靈現象，呈現「嘲諷的愛情形式與挖掘其悲痛的佳作」種種高度評價。星新一深愛這篇，說自己即使轉生多次也寫不出這樣的作品。
一般常說「從作家的處女作即可窺見作家將來的發展方向、風格等等」，川端的處女作《感情裝飾》裡收錄了三十五篇掌中小說。由此可見川端的文壇初航與掌中小說有著密不可分的關係。

摘文　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

雨傘

下著不至於淋濕，但會使肌膚潮濕，如霧般的細雨。此刻跑到外頭的少女，看到少年的傘。
「哎呀，下雨了？」少女說。
少年不是因為下雨，而是經過少女坐著的店面時，為了遮掩自己羞赧的臉才撐傘。
少年默默地把傘遞給少女。少女只有一邊的肩膀在傘內。少年淋著雨，卻不敢靠近少女的身體。少女也想用一隻手一起撐傘，卻一直躲在傘外。
二人進入照相館。少年的父親是當官的，要調派到遠處。這是離別的紀念照。
「請兩位一起坐在這裡！」攝影師指著長椅子。
可是，少年不敢和少女坐在一起。少年站在少女的後面，為了讓身體的某部位碰在一起，抓著椅子的手指輕輕碰觸少女的短外套。少年第一次接觸到少女的身體，從手指傳過來的身體微溫，感覺像是緊抱少女裸體的溫度。
這輩子，每次看到這張照片，就會想起她的體溫吧。
「再一張怎麼樣？兩人坐在一起，上半身放大。」
少年點點頭，小聲對少女說：
「頭髮哪？」少女微微抬頭看少年，雙頰紅了，眼睛明亮、閃耀著喜悅，像小孩子趴搭趴搭的跑向化妝室。
少女看到經過店面的少年，來不及整理頭髮就跑出來。頭髮亂得像剛脫下泳帽，少女一直在意著。然而，少女在男人面前感到羞赧，連把後邊的頭髮往上梳理都不好意思。少年也認為開口要少女整理頭髮是對她的羞辱。
跑向化妝室的少女感到開心，連少年也很開心。在那喜悅之後，二人像是理所當然地並肩坐在長椅上。
少年準備走出照相館，尋找雨傘。不意看到先出去的少女，拿著傘站在馬路上。少女看到少年看她，才意識到自己拿著少年的傘。少女感到驚訝，下意識的動作裡，表現出她是屬於他的不是嗎？
少年說不出讓我撐傘的話，少女也沒辦法把傘遞給少男。然而，跟來照相館的路不一樣，二人突然變成大人了，像夫婦的心情走回去。關於傘的故事到此為止。

金絲雀

太太──我破壞了約定，非得再一次寫信給你不可。
你去年送我的金絲雀，我不能飼養了。那對金絲雀是我妻子照顧的，我的工作只是「看」。看到牠們，我會想起太太你。
太太說過：「你有妻子，我有丈夫，我們分手吧！至少，假如你沒有妻子的話──這對金絲雀送給你，當作我的紀念。看吧！這對金絲雀是夫婦。不過，我也只是在鳥店裡，隨意抓起一隻公的和一隻母的，然後放進同一個籠子裡，金絲雀自己並不懂這種事。總之，看到這對鳥就請想起我！送生物當紀念品或許奇怪。不過，我們的回憶也還活著。金絲雀終有死去的一天，若我們對彼此的回憶，到了不得不走到盡頭的那天，就讓它死吧！」
現在那對金絲雀快死了，因為飼養的人不在了。我是貧窮又懶散的畫家，養不了嬌嫩的小鳥。坦白說，照顧小鳥的妻子死了，她死後，金絲雀也會跟著死──想來，我所以能保有對太太你的回憶，其實是因為我妻子的存在吧？
我曾考慮把金絲雀放生，然而，妻子死後，這對小鳥的翅膀也急速衰弱了。而且，兩隻金絲雀不熟悉天空。不管在這都會或附近的森林，這對夫婦都沒有可以成群結伴飛翔的友鳥。如果兩隻分別飛開，只會一隻接一隻死去吧！就像太太說的，不知哪裡的鳥店，隨意把一公一母放進同一個籠子裡。
話雖這麼說，我不想賣給鳥店，因為是太太送我的，而我也不想還給你。
因為是妻子飼養的。再者，說不定你已經忘記了，金絲雀對你來說是麻煩吧！
我想再次強調，因為妻子，金絲雀才能活到今天──成為我對你的回憶。所以太太，我想讓這對金絲雀為妻子殉死，不竟然是回憶，是妻子使我完全忘記生活的痛苦，令我不用看到人生的一半。否則，我在像太太那樣的女性面前，不是躲避，就是移開眼睛。
太太，我可以殺掉這對金絲雀，埋在妻子的墳墓裡吧！