書名：六月悲風：往事記憶三部曲之二

商品簡介

這世上最凶險的就是惡，沒有什麼能贏得了惡的

揭開文革時期知青上山下鄉的荒誕面紗
濃郁自傳色彩──「往事記憶三部曲」之二

內容介紹
毛澤東一號召「知識青年到農村去，接受貧下中農的再教育，很有必要。」於是，應該繼續讀書的革命小將黃雙林帶著淳樸的政治理想、激情與希望，豪情滿懷地惜別家人、道別初戀、告別城市，跟著二千萬同伴大規模地「上山下鄉」革命去了。然而，進入農村後，匱乏的食物、費力的勞動、一場又一場的批判，偷偷摸摸的情愛，是否將一點一滴磨光知青的熱情與憧憬、精神與肉體……


「往事記憶三部曲」書寫文化大革命期間，一位武漢工人村出身的底層階級在中學時期，從成為紅衛兵到身陷上山下鄉的知青時代，最後招回武漢成為鋼鐵工人，以底層人民的故事拼湊文革十年的風雲詭譎。


好評推薦
王繼先生新著長篇《六月悲風》，是消失多年的知青文學的一次轉世暴動。這一曾經橫行八〇年代中國的文學流派，已爲世人遺忘許久。知青的凋零乃至知青文學的沉寂，都是眼前這個時代對歷史的遮蔽。當一代人的悲哀轉而又成爲某些人所謂青春無悔的頌歌時，當新的上山下鄉陰謀又在鼓吹時，我們是該來看看這部書了。這些事關我家鄉的記憶，這些我能旁證的往事，也許是這個日漸瘋狂時代的一針清醒劑……
─作家 野夫

王繼的小說有一個了不起的特質：每一個人物都充滿馬奎斯般的鮮活生命力。他們穿草鞋、餓肚子、做春夢、相信口號和理想、改天換地、不知畏懼，直到最後的悲劇來臨。他筆下的鄉村充滿野趣，崇拜陽具，萬物共生，卻被狂熱的政治摧動而扭曲變形。所有的夢想與青春就像那一根山中巨大的陽具，在大爆炸聲中，將所有的夢與希望一起埋葬！
王繼為一個逝去的時代，劃下不可忘卻的容顏。
─作家 楊渡

我認爲王繼的《六月悲風》對人物設計時所體現的「道德節制」，是我所欣賞的。雖然他意在展示他所生存的那個時代的殘酷，卻沒有讓譴責泛濫到不可收拾，這並不是件容易的事。
─作家 冉雲飛

《六月悲風》在這裡顯示出它切入歷史的巧妙。我認為作者在構思作品的時候，是設定了一個有效的邊界的，不論是出於小說的敘述的需要，還是在於他對歷史的理解，他都讓他的人物簡單起來，事件也簡單起來，讓迷霧重重、渾然囫圇的歷史只呈現出具體可感或最為醒目的部分。

─文學評論家 唐雲

目錄
序 冉雲飛
人心比萬物都詭詐：序王繼《六月悲風》

正文
六月悲風

附錄 「剝棗詩社」集體創作
〈巴人創世紀〉

跋 唐雲
一切都將無可追憶─讀《六月悲風》後的冥想

後記

內文摘要
1

二○○○年初秋的一個上午，站在穿過高董子的機耕道上，望著周圍亂石如林，特別那已被碎石淹沒了大半截的印子石，我思緒萬端，心情有些沉重。一九八五年夏天我第一次訪舊回擔擔坪時，還沒有這條機耕道，和我一九六九年一月插隊落戶到擔擔坪當知青時一樣，要從金峒司爬山越嶺幾十裡，才能到達擔擔坪。有了這條連接省道的機耕道，從金峒司開車上擔擔坪，似乎也就是一、二十分鐘的事，但是，如果我知道這條機耕道要穿越高董子抵達擔擔坪，我情願把車停在金峒司，步行去擔擔坪……陪我同來的利川縣文化局的民俗專家老譚也下了越野車，他問我，這裡就是高董子？我點頭。他環望周圍黑鴉鴉連綿不絕的大山，又望望亂石聳立的高董子，笑著問我：「曉得那條雞冠蛇變成了龍沒有？」我跟老譚說過高董子的雞冠蛇想變成龍的故事。我搖搖頭，表示不知道。老譚俯身從路邊拾起一竹鞭（竹子生於地之下的橫莖），遙指峰巒疊嶂黑黝黝的大山，又指指身邊的高董子和我，像表演舞臺劇似的，很高聲、很誇張地對我說：「雙林，你是從這重重大山裡走出去的作家喲？不容易！真不容易喲。」老譚唏噓感嘆著。金剛坡那面扇形的絕壁消失後，從金剛坡至高董子，形成了一個亂石鋪就的約七八十度的斜坡。老譚的話音剛落，那面斜坡上邊就突然傳來了喊聲：「底下是雙林麼？底下是黃雙林麼？！」這陡然響起在亂石和寂寥大山裡的喊聲，嚇了我和老譚一跳，雖然這聲音嘶啞蒼老，但我仍聽出這是花妹，這是崔宗益在呼喚我，我有些激動，立即衝坡上也大聲呼喊：「是我，是我呀，我是黃雙林。上頭是花妹麼？」上頭馬上回答道：「是我，是我，硬是我嘛。」隨著呼喊聲，只見一人頭纏青帕，足蹬草鞋，手持柴刀，三步並作兩步，從亂石荒草中衝了下來，衝到我們面前「呼呼」地喘著粗氣……


花妹對知青、也就是對我們插隊落戶到擔擔坪，感到很稀奇，總覺得這裡面有個天的祕密。他問過我很多次：「你們那個廊場，沒得我們這個廊場好？」擔擔坪不通電不通汽車……從工業文明程度上講，擔擔坪根本無法與城市比。我說，「不是。」花妹又問：「你們那個廊場吃不飽飯？」城裡人有購糧本，糧食有定量，起碼餓不死。我回答說：「也不是。是毛主席指示我們來接受貧下中農再教育的。」花妹更惶惑。他說，「我弟娃上個學也只走幾里路，就是到金峒司上中學也只走二三十里路嘛。你們啷個（註：「為什麼」之意）要跑這（註：讀嫩）麼遠來受教育呢？」花妹把我問得理屈詞窮。

在擔擔坪，最先和我們成為朋友的是花妹，江薇薇和龔曉萍住的就是他家的廂房，龔大平住在覃德清老漢的一間廂房裡，而我和韓三住在覃德清老漢那隔成兩間的吊腳樓上。花妹右臉頰上那道竪著的灼痕，窄窄的淺淺的紅紅的，像一朵艶山紅花的淺浮雕。花妹的父親已過世，他才十八歲，儼然就一家之主了，兩個小他兩三歲的弟弟見了他，如同他們家養的那條趕山狗一樣，搖頭晃尾，顯得十分服帖；就連他堂叔貧協組長崔廣安的大兒子、二兒子也一天窩在花妹家裡。花妹他媽給我印像最深的是她手中那近兩米長的旱菸桿，她遠遠坐著，嘴裡含著銅菸嘴，銅菸袋鍋卻伸到火坑裡就著炭火點菸。磕掉菸鍋巴，重新裝菸葉時，宛如漁夫釣到魚收攏釣竿，把菸桿一寸寸地扯回去。我們跟花妹親近，還因他要學我們一樣生活。我們早起要站在屋沿上刷牙，把漱口水吐到院壩裡。花妹買不起牙刷牙膏（或捨不得買），就用筷子醮上鹽在牙上搓一搓，把鹽口水也吐到院壩裡。這讓我們那種城裡人的優越感，會不知不覺流露了出來。不過，覃老漢很看不起花妹的做派，花妹用筷子刷牙時，他問花妹：「你在掏蛆呀？」他捎帶著把我們也駡了。

過了陰曆正月十五，我們好像才進入了正常的生活。所謂正常的生活，就是我們知青自己開火做飯了。一九六九年的冬天特別冷，幾場大雪飄落下來，覆蓋了連綿不絕的大山，皚皚白雪讓嵯峨雄壯的大山失去了稜角，突然變得圓潤變得細膩婉約了；山林中連鳥兒也不叫，天地間靜悄悄的，只有屋外的竹林裡的竹子常被冰雪墜壓得「吱嘎吱嘎」響，偶爾，也有冰凌從大樹的樹丫上落下，傳出幾聲悶悶的如放屁一樣的聲音。大山的空寂，更讓我們幾個知青覺得清寒陰冷逼人。我和韓三除了吃飯解溲，基本就偎在被子裡捱時光。當花妹邀我們到他家火坑烤火時，我和韓三一骨碌就從被子裡爬了出來。花妹一直不能明白，我們這些人為什麼要從大城市到大山裡來，無論怎樣解釋，都不能使他滿意，似乎他總覺得這裡邊一定有個天大的祕密。他親近我們，或許為了探究我們自己也無法明白的祕密吧。這時，我並不知道，在這隆冬的農閑時節，當我和韓三整日還偎在被窩裡的時候，魏文武已走遍了擔擔坪的山山水水。後來有人告訴我，只穿了幾天草鞋的魏文武的腳上，皸裂出許多大大小小的口子，有些還滲著血，他仍然堅持穿草鞋。那人不無讚嘆地說：「這是個狠角色。」

我們居住的這幢「∏」型木屋裡，那一橫槓的堂屋和屋外的院壩，應是公共區域。院壩裡雜亂地堆放著各家的柴垛，而堂屋裡最顯眼的，除了正面板壁上張貼的毛主席畫像和大紅「忠」外，就是擺放在堂屋側面的覃老漢那具柏木棺材了。我們誰都沒有想到，這個院子向毛主席畫像早請示、晚彙報的儀式，會因覃德清老漢這具棺材而消解。大山裡的冬日早晨，寒氣逼人，哈口氣猶如從嘴裡飛出了一團白雲，但我們不得不爬起來對著毛主席畫像和大紅「忠」字三鞠躬，祝他老人家萬壽無疆。實際上並沒有人強迫我們這樣做，但人人都開始這麼做的時候，似乎就演變成了一種必須和責任。我和韓三掙扎著起了床，口不漱臉不洗，匆匆忙忙早請示後，又匆匆忙忙鑽進被子裡睡回籠覺。只要我和韓三一站在毛主席畫像前，不出一分鐘，江薇薇必定站在了我們身邊。早請示、晚彙報不是必須的集體活動，可以單獨進行，比我們起得早的江薇薇沒必要等我們。當她早請示，特別是天將黑時的晚彙報，她緊緊依靠著我或韓三，游移而驚恐的目光，卻不由自主瞅向那具被生漆刷得黑亮黑亮的柏木棺材時，我知道她等我們是因害怕這具棺材，不敢單獨面對這具棺材。這是覃德清老漢為自己準備的棺材，他稱之為壽材。覃德清老漢孤獨一身，是隊裡的五保戶，我和韓三住的吊腳樓，龔大平住的那間小屋，就是他騰給我們的，而吊腳樓下那頭被他喚為黑娃子的大水牛，就歸他飼養。他的全部生活內容好像只有兩件事，餵養黑娃子和擦拭他的壽材。在覃老漢精心擦拭下，即使在暗夜中，那棺木偶爾也會跳躍出幾縷光亮。面對黑沉沉的棺材，別說江薇薇，我也時有畏懼。

黑棺材在覃德清老漢心裡是歸宿，在江薇薇眼裡就是死亡。誰不畏懼死亡？終於，無法容忍的江薇薇直接找覃老漢交涉，請他把棺材移走，覃老漢不肯移走，說沒得地方移。一怒之下，江薇薇就給覃老漢扣帽子，說他的棺材放在堂屋裡，既影響了早請示、晚彙報，也是極不尊重我們心中的紅太陽、敬愛的毛主席。覃老漢被江薇薇一番話噎得只翻白眼，嘴脣哆嗦著說不出一句話來，他返身「撲通」一下，跪倒在毛主席畫像前，他這一跪，好像就會說話，也有話說了。他帶著哭聲說道：「毛主席，我先向您老人家請罪，再祝您老人家萬壽無疆！毛主席呀，我們這些小民總歸是要死的嘛，死了嘛，總歸要入土嘛，入土嘛總不能沒得棺木嘛，有個棺木嘛，總得有個地方擱嘛……」覃老漢跪著，時而仰頭面對毛主席畫像、時而垂頭朝下絮絮叨叨地說著，他那撮花白的山羊鬍子，生硬倔強地戳在他尖瘦的下巴頦上。而此時，江薇薇卻早已被覃老漢富有邏輯色彩、因果關係的話氣走了。這天，江薇薇沒晚彙報，第二天早晨她也沒去早請示，第二、三天也如是。懈怠也是具有傳染性的，先是我和韓三，再是龔氏兄妹……後來，這院裡就沒人早請示、晚彙報了。我們這個院子不早請示、晚彙報了，似乎也沒人指責和追究。再後來，這種向毛主席表忠心的儀式在擔擔坪無形中消失了。這種儀式在全公社全縣全省全國怎麼消失的，我無從知道，就像我不知道它怎麼會像燎原大火燃遍全國一樣。但這儀式在擔擔坪消失，肯定與覃老漢那具沉重而黑得發亮的棺材有直接關係。


很多年以後，我特意搜集了國內許多研究巫和巫術的學術文章、專著來讀，甚至通讀了中文版的弗雷澤的《金枝》和馬林諾夫斯基的《巫術科學宗教與神話》我沒有想成為這方面專家或學者的意思和意願，我只想從中找到巫師的法術被毀，與斑鳩、女人生殖器相關的案例。但我一例也沒有找到。覃老漢跟我說他的「掌心雷」失靈，是因為他的手觸碰了女人的生殖器。巫和巫術中有數不清的禁忌，有很多禁忌甚至流傳至到了民間。比如江薇薇、龔曉萍把內衣內褲、月經帶晾晒在院壩裡，招來了花妹他媽的雷霆大怒，像趙子龍揮舞長槍似地搖著她那長約兩米的菸桿、破口大駡，逼著江薇薇和龔曉萍收起她們的內衣內褲、月經帶，從此，這些東西她們只敢晾在她們自己的房間裡。而這些東西恰恰又是最需要太陽光照射的；又比如擔擔坪的男人們，絕不允許任何女人從他們放在地下的扁擔上跨過去。這些，或多或少都與女人生殖器有些關聯，也就是說，在中國巫術中，女性生殖器是大禁忌，那求偶時垂下頭、翹起尾巴「咕∼咕，咕∼咕……」叫個不停的斑鳩又是為什麼成為了端公禁忌的呢？