書名：找出插畫風格的關鍵50招：筆觸、色彩、調性、線條、景深、透視、細節……都是路徑，靠畫技成為IG熱搜焦點

作者簡介

塞爾溫•黎米（Selwyn Leamy）
塞爾溫•黎米是在倫敦生活和工作的藝術家。他具有豐富的教學經驗，作為創意旅遊公司「Frui」的共同創辦人，他曾在世界各地的美麗地區教授繪畫，並在英國和義大利皆有作品展出。

譯者簡介

蘇威任
遊蕩，思想，音樂，認真與不認真，快樂的活著。巴黎第十大學碩士畢，現為譯者。譯有《普普藝術，有故事》、《改變這世界，平面設計大師力》、《藝術史的一千零一夜》、《心靈之眼：決定性瞬間，布列松談攝影》、《主廚養成聖經》、《吉他魔法書》、《論盧梭 論人類不平等的起源與基礎》、《什麼是遊戲？》等書。

書籍目錄

每個人都能畫畫
Chapter 1 開始吧！提筆畫
放輕鬆，你只是在看而已│溫罕•路易斯 Wyndham Lewis
技術篇│持筆訣竅
別想，隨手畫│麥特•萊昂 Matt Lyon
簡單最有效│麥可•德•費歐 Michael De Feo
無拘無束，自在流動│鮑里斯•施密茨 Boris Schmitz
蓋過原本的圖案│蓋瑞•休謨 Gary Hume
簡練俐落│亨利•馬諦斯 Henri Matisse
剪影圖│威廉•坎垂吉 William Kentridge
你記得嗎│羅勃•勞申伯格 Robert Rauschenberg
創造線條│阿爾貝托•賈科梅蒂 Alberto Giacometti
別低頭往下看│艾爾斯沃茲•凱利 Ellsworth Kelly
每個人都是模特兒│格雷格利•慕恩金 Gregory Muenzen
Chapter 2 調性
實心的學問│李奧納多•達文西 Leonardo da Vinci
技術篇│素描工具
別害怕黑調性│盧西安•佛洛伊德 Lucian Freu
搜尋造形│埃米爾•畢斯傳 Emil Bisttram
斜線填補│亨利•高迪爾貝澤斯卡 Henri Gaudier-Brzeska
交叉線法│羅伯•克朗布 Robert Crumb
用線條包裹對象│亨利•摩爾 Henry Moore
點畫法│米格爾•恩達拉 Miguel Endara
光滑而誘人│奧迪隆•雷東 Odilon Redon
從黑畫到白│法蘭克•奧爾巴赫 Frank Auerbach
陰暗，沉鬱│蘇•布萊恩 Sue Bryan
Chapter 3 精確性
寫實的技巧│阿爾布雷希特•杜勒 Albrecht Dürer
技術篇│測量比例的方式
技術篇│理出頭緒
畫畫前，先打草稿│潘•斯麥 Pam Smy
發現你的視角│埃貢•席勒 Egon Schiele
先測量，再畫畫│薩賓•霍華德 Sabin Howard
設計你的繪圖│霍華德•海德 Howard Head
關於臉孔的二三事│馬修•卡爾 Matthew Carr
幫未成形的東西找形狀│葛飾北齋
加強陰影│吉姆•戴恩 Jim Dine
Chapter 4 透視法
一切都是幻象│艾雪 M.C. Escher
技術篇│來玩玩透視
找出消失點│喬治•蕭 George Shaw
帶角度的透視法│愛德華•魯沙 Ed Ruscha
近距離透視│伊蘭•多•艾斯比黎多•桑多 Iran do Espírito Santo
把我變高│查德•費伯 Chad Ferber
畫出很深的深度│約翰•辛格•薩金特 John Singer Sargent
淡出到背景裡│布魯克斯•薩茲韋德 Brooks Salzwedel
扭曲一下規則│保羅•諾布爾 Paul Noble
全部帶到平面上│卡琳•布蘭科維茲 Carine Brancowitz
Chapter 5 探索
尋找自己的風格│馬塞爾•杜象 Marcel Duchamp
技術篇│畫什麼？
畫出自己的筆觸│文森•梵谷 Vincent van Gogh
捕捉屬於你的世界│洛瑞 L.S. Lowry
記錄下細節│馬提亞斯•阿多夫森 Mattias Adolfsson
屬於你不期而遇的欣喜│昆汀•布雷克 Quentin Blake
說出自己的故事│麥特•波林傑 Matt Bollinger
突破自己的侷限│馬修•巴尼 Matthew Barney
畫一系列作品│昂內斯托•卡瓦諾 Ernesto Caivano
揉合各種風格│艾倫•瑞德 Alan Reid
回收再利用，塗汙│查普曼兄弟 Chapman Brothers
離開紙張│安努許卡•伊魯坎吉 Anoushka Irukandji
大膽，簡單│畢卡索 Pablo Ruiz Picasso
索引
致謝
圖片版權

推薦序/導讀/自序

每個人都能畫畫
我可以證明這是真的。請拿起筆，簽上你的名字
這就是一張畫。更貼切的說法，是一幅具有個人風格的畫！或緊實精準，或剛勁大膽，沒有孰優孰劣，純粹就是人人不同。而你剛才畫下的東西，就是你最自然流露的東西。每一幅畫都是從紙上畫出的第一道筆跡開始，至於它會是什麼，其實都沒關係，因為那就是你所表現出的創作自由。你可以把自己的畫當作純粹的個人收藏，或是向世人展示，全都取決於你。
　這本書包含了五十位畫家，每一位都有一套自己觀看世界和描繪世界的方式。一旦你理解每幅畫作背後的想法，會對開始動筆畫圖更有信心。這當中，有些作品與你心有靈犀，有些作品你可能覺得不好看或難懂，但這都很正常，觀摩其他藝術家的作品，本來就是學習和成長的好方式。
　本書將帶領你一窺素描所展現的恢宏視野和表現格局。我們將逐一介紹素描的技巧和練習方式，引導你探索不同的風格技法。不過，有兩件事請銘記在心：
•不是你畫的每一張畫都會成為傑作，就算是大師也會遭遇創作瓶頸。
•繪畫是一輩子的實踐。你畫得越多，就畫得越好，最後你會找出自己獨特的繪畫風格，現在只不過是一個開始。
　萬事起頭難，一開始難免容易覺得沮喪。不過，請牢記這最基本的一件事：繪畫讓人快樂，一旦拿起筆開始畫圖，你一定會上癮。
　畢卡索不就說過：「要知道自己想畫什麼，首先你必須開始畫……」
　拿起鉛筆，準備幾張紙，開始動手畫吧。

文章試閱

Chapter 1 開始吧！提筆畫
放輕鬆，你只是在看而已

你曾經說過多少次，自己不會畫畫？如果你這麼說過，請別再說了。未戰先投降，這代表學習繪畫最大的障礙不是別人，而是你自己。克服這重障礙最好的方法，就是放輕鬆。
　放輕鬆，別擔心自己畫出來的東西，這根本說比做容易。在目前這個階段，我請你接納自己畫出來的東西，跟你想像的形象有所出入、或跟你期待的樣貌不盡相同這件事實。試著關掉腦袋裡關於一張素描應該長什麼樣子的既有想法。目前的素描只跟「做」有關，跟它們看起來像什麼無關。重要的是過程，而不是結果。
　一旦你能放鬆，對於自己畫得好不好就不會那麼在意，也更能看到自己畫出來的東西。而你越懂得去看，就越能夠用不一樣的眼光去欣賞。
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《戴串珠項鏈的女人坐姿》 約 1923
Seated Woman with Beads
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溫罕•路易斯 Wyndham Lewis
•1882-1957，英國畫家、作家及評論家
•漩渦派藝術運動（Vorticism）聯合創始人，開發了幾何抽象風格
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不用頭腦想，隨手(亂)畫
麥特•萊昂（Matt Lyon）的塗鴉堪稱是線條的花火大會：螺旋，扭動的短線，各種形狀和顏色。他畫的東西一定跟你畫出來的東西很不一樣，因為每個人都有一套自己的信手塗鴉。它們純粹就是把腦袋關起來，一邊手繼續動作，要不然就是頭腦在關心另一件事，譬如講電話。
　這種畫圖方式的重點是自由，放手讓線條自己去走，讓筆為你帶來驚奇。至於它最後看起來像什麼並不重要，因為，嗯，它不過就是亂畫嘛，放輕鬆點，盡情去玩就是了。不過，對萊昂來說，自由即興的亂畫提供了一個很好的出發點，這個出發點後來導向一幅極迷人的圖像作品。
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《不當命名的分類學》 2007
Taxonomy Misnomer
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麥特•萊昂 Matt Lyon
•英國藝術家、插畫家
•合作客戶包括Nike、AOL、AT&T、
Microsoft等
其他例子︱第 107 頁
馬提亞斯•阿多夫森 Mattias Adolfsson
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簡單的最有效
如果你到紐約，保證你不期而遇這朵小花。在漫步經過雜亂的招牌、建築物，穿越車輛和擁擠的行人之際，它會陡然出現。這朵花可能畫在十層樓高的建築物牆面，也可能印在一張小貼紙上。簡單生動的圖案傲然挺立，猶如在一座變幻不測的城市裡傳來了令人熟悉又安心的聲音。
　街頭藝術家麥可•德•費歐（Michael De Feo）創作的這朵小花看似簡單，實際上一定在自己的工作室裡畫過了一遍又一遍。只有當他為花莖找到恰到好處的曲線、和大小不一充滿玩趣的花瓣，他才會帶著小花走出去，在城市的各個角落開遍。
繪畫不一定要複雜或精緻。從自由塗鴉到費歐簡練巧妙的小花，中間的距離只有一步之遙。
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《小花》1994 年至今
Flower Icon
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麥可•德•費歐 Michael De Feo
•1992年於紐約崛起的街頭塗鴉畫家
•立志做個城市園丁，用小花塗鴉為鋼筋水泥
城市種花
其他例子︱第 122 頁
畢卡索 Pablo Picasso
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Chapter 3 精確性
技術篇│測量比例的方式
前面談的測量比例技巧，並不限於人體比例。想具體瞭解如何測量，得出任何對象的正確比例，先去外頭找一棵樹吧。將樹幹長度當作比例尺，手持鉛筆伸直手臂，測量樹幹長度。接下來，計算出樹幹長度與樹冠上下長度之間的比例關係。
　在畫紙上輕輕標記出比例。用同樣方式測量樹冠寬度。現在，你已獲得十分精確的大樹比例。剩下的，就是添上細節！

伸直手臂
以鉛筆作測量時，很重要的一點是保持手臂伸直。這麼做意謂你的眼睛和筆之間始終維持著一個標準距離。如果沒有這麼做，每次測量出來的結果都會不一樣。

首先垂直握住鉛筆
閉上一隻眼，將鉛筆末端對準樹頂。現在將拇指向下滑到樹幹底部。

接著水平握住鉛筆
拇指放在同一個位置，轉動手腕，使鉛筆呈水平。從樹冠的最側邊開始測量起，計算出樹幹長度與樹冠寬度之間的比例關係。

將測量結果轉移到紙上
剛才的測量是為了建立比例（樹冠寬度等於多少個樹幹長度）。一旦建立比例，便意謂你不必按照原先測量的尺寸來作畫。只要樹寬與樹高保持相同比例，就可以在畫紙上以任何你選擇的大小繪出這棵樹。
　先簡單用一條線在畫紙上決定樹的高度。接著以鉛筆測量，從高度計算出正確的寬度。畫出高度與寬度的邊線，得出一個方框。這個框，就是樹的全部範圍。
　一旦有了正確的比例，就可以開始畫樹葉了。如果還需要弄清楚樹幹有多大，只須計算它與總高度的比例就行了。


扭曲一下規則
保羅•諾布爾（Paul Noble）趣味橫生又錯綜複雜的畫作，既像一幅精緻的自由即興，又彷彿是一場依稀記得的夢境。這是一個被方塊環繞的奇異結構。空間既帶有一種深度感，呈現的方式又有點不同尋常。
　跟第 78 頁艾雪的圖案一樣，諾布爾不遵守「一般」的透視原則。這裡的線條並不聚合在消失點上，所有線條皆保持平行，只以 45 度的傾斜角來表達深度。
　透視法是製造出寫實空間幻覺的一套規則。你可以跟這些既定規則玩遊戲，或刻意改變它們，也許就玩出新奇感或異於尋常的圖畫。
　不妨跟著諾布爾的技巧自己玩玩看，沒什麼好畏縮的，用自己的方式探索出改變透視規則的可能性。
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《購物中心》 2001–2
Mall
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保羅•諾布爾 Paul Noble
•英國視覺藝術家，曾於2012年獲透納獎提名
•2004 年出版了他最為著名的鉛筆畫集《聯合新城諾布森》（Unified Nobson Newtown），包含右頁的「購物中心」在內，諾布爾在這座幻想城市打造了一個
新世界
其他例子︱第 107 頁
馬提亞斯•阿多夫森 Mattias Adolfsson