書名：朴贊郁的蒙太奇：韓國電影大師朴贊郁首部親筆著作（附獨家簽名印刷扉頁）

作者簡介

朴贊郁

1963年生於首爾，西江大學哲學系畢業，目前為導演、編劇、製片人。

成為電影導演前，他就已經是一個沉迷於藝術片、B級片的超級影痴。1992年以《月亮是太陽的夢》踏入影壇，5年後推出《三人組》，雖未獲得亮眼票房，但其獨特風格已然受到電影圈矚目。

2000年，大膽挑戰南北韓分裂題材的《共同警戒區JSA》，創下580萬觀影人數的驚人紀錄，更入圍第51屆柏林影展。之後的《我要復仇》、《原罪犯》、《親切的金子》，由於故事均緊扣「復仇」主題，被稱為「復仇三部曲」，也是影迷津津樂道的經典作。《原罪犯》更獲得第57屆坎城影展評審團大獎，《親切的金子》入圍第62屆威尼斯影展，讓他成為韓國影史首位入圍過三大影展的導演。

朴贊郁受B級片影響至深，電影風格直接明快，也愛嘗試不同故事，如科幻題材的《賽柏格之戀》、吸血鬼異色電影《蝙蝠：血色情慾》等，並以《慾謀》進軍好萊塢，《下女的誘惑》也讓他獲得第71屆英國電影學院獎最佳外語片。

其最新電影《分手的決心》（暫名），由湯唯、朴海日、李貞賢主演。並將拍攝HBO製作的電視劇《同情者》，與小勞勃道尼合作。

譯者簡介

胡椒筒（hoochootong）

專職譯者，帶著「為什麼韓劇那麼紅，韓國小說卻沒人看」的好奇心，闖進翻譯的世界。
譯有《謊言：韓國世越號沉船事件潛水員的告白》、《那些美好的人啊》、《信號Signal：原著劇本》、《您已登入N號房》等。

敬請賜教：[email protected]
Instagram｜@hoochootong.translator

書籍目錄

前言　

#1
兩種鐘聲
淘氣鬼
哲學家
戰爭
改編
琥珀
聲音
搖籃曲
驅逐
等待的湯姆
狗與貓
不成對
世界盃
柳家兄弟
七十好年華！
金綺泳、李斗鏞、林權澤
奇幻富川
Action與Cut之間

#2
出道記

【親切的金子】
金子小姐的誕生──「復仇三部曲」的靈感來自？

【我要復仇】
受訪
眾人之聲──電影如何成形
六個相較之下沒那麼糟的經典片段
電影之於語言：極簡的表達，極大的效果
冷酷無情的現實主義：類型、標題、訊息

【共同警戒區JSA】
拍得快不重要：如何製作 1
殺死「我」：如何製作 2
讓人共旗飄揚──拍攝時的小插曲
想說給「你」聽的故事──訪問我自己

【原罪犯】
為什麼偏偏──《Cine Bus》專訪
Gold Boy──又訪問我自己

＃3
一切的一切都在於個性──我愛Ｂ級片
鍾愛的B級片單
雖非本意，但就將錯就錯吧──鈴木清順的六○年代
丹堤的古城──威廉卡斯爾
血之王位──《教父3》
想做自己的男人──《北西北》
復原的可能性──《銀翼殺手》
言出必死！──葛里遜法則
艾佛利的房間
該隱與亞伯──阿貝爾費拉拉
復仇天使──《恐怖角》
未亡者──《你看見死亡的顏色嗎？》
再見了，青春──《四五口徑女郎》

推薦序/導讀/自序

名人推薦語
藍祖蔚（國家電影及視聽文化中心董事長）
王君琦（國家電影及視聽文化中心執行長）
聞天祥（臺北金馬影展執行委員會執行長）
但唐謨（影評人）
──好評．贊郁

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南韓導演朴贊郁的電影總是血色鮮潤，從故事、色彩到聲音，都以華麗又濃稠的暈染手法，提供密度極高的觀影手法，這種人格與創作特質究竟是怎樣養成的？本書是朴贊郁的自白，提供了豐富的內在視野。──藍祖蔚

朴贊郁以洗鍊直白的文字，犀利剖析日常所觀所感，以回應人性哲學與形式美學的宏大命題，揭示作品底蘊的靈感基礎。讀者可以藉此對話產業邏輯下的電影本質與創作純粹，並一探人性之惡如何被汲取出華麗猛烈的詩意能量。──王君琦

一本可愛的私人記憶，帶出了一份時代的電影印記。朴贊郁透過文字書寫談生活，談電影、音樂，雖然他的電影有點黑暗，但字裡行間透露了一份自在、幽默的人生態度，看到一個真正的電影大師對待電影的那份熱愛，熱情及謙恭。──但唐謨

文章試閱

金子小姐的誕生──「復仇三部曲」的靈感來自？

寫這篇文章是為了回答韓國、乃至全世界數十個國家的數百位記者和影評們，在採訪中不斷重複提出的問題。我希望以此方式，在下次被問到同樣問題時，可以簡單地回答：「請參考某年某月某日的○○報紙。」也可以嘗試如下方法：一、影印出刊登這篇文章的報紙（當然，也包括各國語言的翻譯版）。二、採訪前發給大家。三、認真回答更新鮮的問題。可是這樣提早給出準備好的答案，會不會讓人覺得太解嗨了呢？不然就等到採訪開始後，有人提出這些問題時，我再快速地把影印本遞給他？
問題是這樣的──「『復仇三部曲』的靈感來自於？」
正如全世界所有作家一樣，我在決定下一部電影時，首先會考慮它與之前作品的關係。如何與上一部電影銜接，同時與之又有什麼不同。
先從相關性的角度來看，三部曲的首部曲是《我要復仇》，繼以韓半島分裂問題為素材的《共同警戒區JSA》後，我抱著探討南韓內部階級問題的想法，籌畫了《我要復仇》。我希望依序思考長期支配韓國人意識的兩大社會問題。總之，這兩部電影可以視為姐妹篇。恐怕世上很難找出如此截然不同、卻相互依存的姐妹篇了。即使長得不像，但姐妹始終是姐妹。
《原罪犯》的選擇基準毋庸置疑，就是崔岷植。我已經和將被永遠載入韓國電影演技史的兩位男演員之一的宋康昊連續合作了兩次，所以我最關心的問題變成──何時能邂逅另一位演員？我相信，換作任何一位導演都會這麼想。
當時我還沒看完原著漫畫，但聽製片人說很有可能邀請到崔岷植演出，於是我毫不猶豫地抓住他們的企畫。就這樣，我繼金知雲、宋能漢和姜帝圭導演之後，加入了「韓國最有福氣的電影導演俱樂部」。這兩部電影完全是獻給當代最偉大的兩位演員，僅就這一點來看，這兩部電影可以視為肝膽相照的兄弟篇。宋康昊和崔岷植，就像該隱與亞伯，哪怕長得不像，兄弟始終還是兄弟。
《我要復仇》和《原罪犯》的製作過程都很愉快，而且其中一部的票房成績也很不錯。但事後我無意間發現，自己居然連拍了兩部復仇的電影。當我探究內心時又發現，這兩部作品過度表達了憤怒、憎惡和暴力，以至於連我自己的靈魂也變成了荒地。
我以為自那之後，我放棄了憤怒、憎惡和暴力，但事實並非如此，我開始暗下決心，要採用更端莊的憤怒、更高雅的憎惡與更細緻的暴力。最終，我想到了一種贖罪行為的復仇，渴望靈魂得到救贖的人執行的復仇記。就這樣，《親切的金子》誕生了。
我認為下一部作品必須有別於上一部，《共同警戒區JSA》既有槍戰，也有龐大的布景。不僅登場人物多，故事結構也很複雜。最重要的是，這是一部帶有感性的電影。因此，《我要復仇》才會看起來更單純、安靜和索然無味，總之就是在追求極簡主義。因為想減少臺詞，所以乾脆把兩個主角之一設定為啞巴。
拍到最後，又厭倦了這種極簡，於是《原罪犯》就拍成了那個樣子。過度追求美學，結果「最小的電影」一躍變成了「最大的電影」。既然這不是宋康昊，而是崔岷植的電影，所以就從「冰凍的電影」變成了「烈火的電影」。
糟糕的是，我很快發現了一個致命的缺點──女性問題。回顧過去我的電影，人物構成向來都是二男一女。不得不承認，我在兩個男性的對立鬥爭中，並沒有深入過女性的內心世界。特別是《原罪犯》中的女主角，最終甚至被排擠出真相之外，就此從電影中退場。雖然我努力修改劇本，仍徒勞無功，我也因此切身感受到自身能力的局限性。
我放下筆，一個人嘟囔：「下一部電影的主角絕對是女性！」
「要讓女主角做什麼好呢？」
「在電影裡，女主角能做的就是教訓男人。」
「狠狠地？」
「狠狠地！」
「但她為什麼要這樣做呢？」
「女性不會輕易傷害別人，一定是對方有錯在先。」
「對方有錯在先？所以要復仇？」
「沒錯！」
「又是復仇？」
「那又怎樣，不如趁這次機會，就叫『復仇三部曲』好了！」
「那要請誰來演這個狠角色呢？」
「嗯⋯⋯找誰呢⋯⋯誰會來演呢……」
《親切的金子》就這樣誕生了。

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《親切的金子》上映前夕，某日報問我：「您想受訪還是寫文章呢？」於是，我就寫了這篇文章。