書名：奈良美智：始於空無一物的世界

作者簡介

1959年生於青森縣弘前市。畢業於日本愛知縣立藝術大學，曾赴德國杜塞道夫藝術學院留學，為日本當代藝術代表藝術家之一。1990年代後期曾於UCLA擔任一學期的客座教授。現居日本。他的作品為多間美術館及藝術機構收藏，在拍賣市場上也創下高價紀錄。為現今亞洲最重要的當代藝術家之一。著有《奈良手記》、《小星星通信》、《NARA 48 GIRLS：奈良美智48女孩》、《寂寞的大狗》等書。

　　1959年生於青森縣弘前市。
　　1978年青森縣立弘前高等學校畢業，前往東京。
　　1987年愛知縣立藝術大學研究所畢業。
　　1988年前往德國國立杜塞道夫藝術學院，師承彭克（A.R. PENCK），取得「大師學生」頭銜。
　　1994至2000年以科隆為據點進行創作。
　　1998年擔任UCLA客座教授。
　　2000年返回日本，以東京為創作據點。
　　2001年於橫濱舉辦日本國內第一次大規模的個展，之後國際展覽不斷。
　　2005年移住栃木縣那須。
　　2010年因對美國文化的貢獻，獲頒「紐約國際文化獎」，繼馬友友之後為第二位亞州人。

書籍目錄

自序
自傳
．半生
訪談
．Part1創作的原風景
．Part2對現代美術的思考
．Part3音樂的存在
．Part4文學與電影
．Part5 與陶藝的邂逅
．Part6旅行，尋訪感性之源
．Part7與他者的聯繫
攝影
．Afghanistan
．Aomori
．Sakhalin
．Europe
．Days
展覽
．FOR BETTER OR WORSE「無論是好還是壞」，豐田市美術館
．THINKER「 思考者」，紐約佩斯畫廊
．DRAWINGS: 1988-2018 LAST 30 YEARS「素描：1988-2018過去的三十年」 Kaikai Kiki 畫廊
．CERAMIC WORKS AND...「陶藝作品以及⋯⋯」，香港佩斯畫廊
．WILL THE CIRCLE BE UNBROKEN「但願循環永不停止」，代官山影像博覽會
．YOSHITOMO NARA「奈良美智」，LACMA洛杉磯郡立美術館
．YOSHITOMO NARA 「奈良美智」，上海余德耀美術館
年表摺頁

推薦序/導讀/自序

我的繪畫生涯至今持續了多少年呢？
我啊⋯⋯僅僅因為喜歡畫畫，在過了三十歲以後，依然在美術學校念書。後來我不滿足於日本學校的教育，遠赴德國留學。從德國的學校畢業時，我都快三十五歲了。我不是在逃避現實、逃避步入社會，我只是貪戀能夠自由繪畫的每一日。
現在，這本記錄著我半個人生的書在華文世界出版了。這些年來並沒有抱持著任何目的或人生目標的我，應該對這本書的讀者說些什麼呢?我從未將畫畫這件事當作謀生手段，也從未將它看作我的職業。沒錯，走上這條持續創作的道路，於我而言並非職業
選擇，而是一種生活方式。我的人生，一直伴隨著對自由的渴求與歌頌。
繪畫並非我的全部，我也從未想過要像巨匠那樣將自己的人生全數奉獻給藝術。但是，不可否認的是，繪畫是我認真思考人生的契機。那些創作的時間，讓我明白自己認真對待的究竟是什麼。如果沒有和藝術的相遇，也就沒有現在的自己。 （節錄）

文章試閱

創作的原風景
奈良美智的作品之所以受到人們青睞，在於其中蘊涵著超越語言和人種的普世之心。
細膩的色彩和天真無邪的孩子，這樣的表現手法使奈良美智在藝術界有著突出的存在感。在這些作品的背後，藝術家究竟是如何孕育出這樣的感性，位於日本本州北端青森縣弘前市這片土地所具有的風土、德國的生活、在旅途中所見的各種風景又給他帶來了哪些影響? 讓我們一邊回顧其八ま年代至今的作品，一邊追溯奈良美智創作的原點。

— 奈良先生是家中三兄弟的老么，兄長們都比您大很多，父母都在工作，經常不在家。在這樣的家庭環境下，您開始喜歡漫無邊際的幻想，並將這些畫面描繪出來。在過去的雜誌訪談中，您還曾經提到「飼養貓和烏龜」、「記憶中的第一張畫是在父親的書的內封面用紅色鉛筆畫的窗」、「從小學開始便一直在畫以動物為主角的連環畫」等。請您先談一談出生、長大的故鄉— 青森縣弘前市吧？

在靑森生活的那段時期，我不怎麼去思考自己成長的環境。直到離開靑森、開始在東京生活的時候，我才開始意識到這個問題。那時的我和在東京的同齡人說話時，會有一種落後於時代的感覺。我生於一九五九年，在一個基礎設施相對匱乏的地區長大，即便同樣成長於六○年代，我和東京人從小看到的風景有著很大的差異。在我小學入學的前一年，東京舉辦 了奧運會。但是，對我們那裡的人來說，乘坐新幹線到東京簡直是遙不可及的夢，當地連馬 路都還沒修建好，依然使用馬和狗拖的平板車來載運垃圾。我上高中的時候，街頭巷尾還有 賣狗和兔子皮毛的人。因此，當我到東京的時候，能夠感受到十年左右的時代差距。反倒是 和長我十歲左右的人聊天時，發現自己跟這些在戰後廢墟中的東京長大的人看到的風景是非常相似的。
靑森，洗衣機和電視機的普及也很晚，直到我開始上小學，家裡才有了電視機。當然，那還是一台黑白電視，能夠接收到的也只有一個民營電視台的頻道和 的兩個頻道。我當時很難理解為什麼電視的頻道數量有十二個。（笑）

— 是否因為幼年時期沒有電視，所以有了更多看繪本的機會？

我想倒不僅僅是因為這個原因。家鄉的自然風景很豐富，我可以盡情玩耍。不過，鄰居中幾乎沒有跟我年齡相仿的小孩，而所謂的鄰家其實相隔甚遠，幼年時的我也無法獨自去遠處玩耍，因此大多數時間還是一個人待在家裡，看繪本、和貓玩耍、飼養烏龜等。我也會經常去看看鄰居家養的羊。自那時候起我就喜歡與自己對話、與動物對話。那時候也畫連環畫。不過，我並沒有把自己關在家裡，也會一個人出去遊蕩、探險。電車一站的路程儘管不是很遠的距離，但對於六、七歲的孩子來說，就是一次大冒險，小時候會經常進行這種探險。

— 您很喜歡漫無目的地閒逛吧？

沒錯。從家到學校的路程其實很短，我會特地繞個遠路，沿著小河逆向而行，一直走到快要走不回家的地方才折返往家的方向走，就這樣走了很多小路。人們在旅遊的時候會不看地圖逛些小巷子，就跟這種感覺很接近。我至今還記得那時候走過的小路。

— 那時信步所至看到的家附近的風景，是否已經成了內心深處深刻的記憶？

是啊。小時候家附近的大型建築物還很少，我就是把它們看作路標，走遠一點才不會迷路。但是，到了一九七○年，也就是大阪舉辦世界博覽會那年，我升上小學五年級，家附近開始建造大型住宅區，我也開始漸漸去距離稍遠一點的朋友家玩。從那以後，我就很少待在 家裡畫畫或者跟動物聊天了。我會和男同學們一起騎著腳踏車玩之類的，跟那時候的其他孩子一樣。因此，可以說是到小學三年級為止的生活培養了自己某一部分的感性吧。