書名：像禪師一樣思考：禪宗公案的多重宇宙

作者簡介

張嘉如
現任紐約市立大學布魯克林學院現代語言文學系教授，曾任系主任。過去曾任教於美國多所大學，以及擔任美國生態文學文化研究學會執行委員、臺灣動物平權促進會理監事等。研究領域為環境人文和冥想人文，包括生態批評、動物批評研究、佛教批評研究和禪宗冥想研究等。著有《全球環境想像：中西生態批評實踐》。編輯文集包括Chinese Environmental Humanities: Practices of Environing at the Margins和《台灣文學英譯叢刊（No. 41）：台灣文學的動物書寫專輯》翻譯專輯特刊。合編學術論文集包括Ecocriticism in Taiwan: Identity, Environment, and the Arts、《動物之心讀本》。
1989年隨聖嚴法師皈依三寶。在美留學時，隨北美臨濟黃檗宗的觀寒禪師（Kankan Roshi）參禪。2006年，觀寒禪師授予法名「觀雪」，並舉行授命儀式。現除教書和演講外，大部分時間都在寫作、指導禪宗公案修行。

書籍目錄

〔推薦序〕超越生命的局限
〔自序〕參禪、公案與書寫

【第一篇】我是誰
戲遊電影公案──《臥虎藏龍》和〈倩女離魂〉
認識自己──《小王子》和〈拈花微笑〉
匱乏中的圓滿──《胎記》和〈孤峰不白〉
不安與忠心──〈達摩安心〉和《不忠的妻子》
歷史下的裸命──《恥》與〈胡子無鬚〉

【第二篇】看見有情，看見世間
還我犀牛──〈鹽官犀扇〉
文人、哲學家和禪師的貓──狸奴參
消弭暴力的公案藥方──〈南泉斬貓〉
看見動物、看見活力──〈百丈野狐〉
以巴危機重省無明、禪定與創造力──〈女子出定〉
誰的正義才是正義──〈央掘產難〉

【第三篇】參禪之旅
呼吸間的生命──〈呼吸是什麼〉
參禪的藝術──〈無字公案〉
輪迴與解脫──〈百丈野狐〉
公案修行裡的苦參不得──〈擒住與一掌〉
禪修和女性經驗──〈俱胝竪指〉
一見鍾情的禪經驗與不知美學──〈地藏親切〉
逆行文殊與主人公──〈巖喚主人〉

推薦序/導讀/自序

超越生命的局限

公案是修禪的一種方法。佛教由印度傳入漢地，歷代祖師大德累積深厚的佛法智慧，日常的身行，以敘事方式呈現，於是，開悟過程成為教學片斷，透過參究公案，消除紛雜妄念，究竟解脫。其過程形同解開糾結線球，在無邊無際的見、思惑中，不斷往返，如千絲萬縷，無限深長，直到妄念消失，智慧顯現，擺脫文字糾纏，驀然明白「實相無相」。因此，公案是個結合身行、文字和實相般若的修禪過程，促成兩千年來跨越東、西世界的佛法遠傳。釋迦牟尼佛在靈山會上為何「拈花」？迦葉尊者又為何「微笑」？佛曰：「吾有正法眼藏，涅槃妙心，實相無相，微妙法門，不立文字，教外別傳，付囑摩訶迦葉。」

這是一本聚焦禪宗公案的書，以公案開展修行的「多重宇宙」。二○二三年奧斯卡金像獎最佳影片《媽的多重宇宙》（Everything Everywhere All at Once）讓物理學「多重宇宙」（multiverse）的概念一時蔚為風潮。回溯一八四八年美國經典作家愛倫．坡（Edgar Allan Poe）散文詩《發現！》（Eureka: A Prose Poem），即想像有「無盡宇宙層層疊疊」（a limitless succession of Universes）的存在。本書作者張嘉如教授是資深的文學和生態研究學者，更是禪門行者，以「多重宇宙」做為書的副標題，說明人類存在的宇宙只是更廣袤的眾多宇宙之一，正呼應《金剛經》之「三千大千世界」，宇宙至大無外，至小無內，無量無邊微塵眾生，一念心起，當體即具三千大千法界。

張教授結合「公案」與「書寫」，將公案視為閱讀、冥想和書寫的文類，可說是文學教學方法的推陳出新，學習禪師從空出假、幻化的大智慧，超越世俗學術規則，了知諸法因緣生滅，空無實相，帶動一場場佛法與世學的對話與交融。舉凡文學文本、哲學思辨、文化敘事、全球世局、文明危機、社會現象、個人經驗等，與禪宗公案兩兩相對，書寫成十八個篇章，各有主題，分為三個單元：「『我』是誰」、「看見有情，看見世間」和「參禪之旅」，爬梳佛法與世學的「共」與「不共」，由自我延伸到有情世界與微塵眾生，透過公案，拆解理性主義及人類中心思維，隨立隨破，不落兩邊，既是佛法的觀照溝通，也是抒情的藝術形式，進行療癒、實驗、創新、探索和社會批判，可說是將禪法轉化成一種入世的「慈悲書寫」，深探人間苦難，實踐「入世佛學」，匠心別具。

如果「多重宇宙」是空間無垠無際的延伸，書名《像禪師一樣思考》將觀照世界的時間尺度放大，超越人類生命的局限。這應是緣起自近代生態保育先驅李奧帕德（Aldo Leopold）的重要著作《沙郡紀年》（A Sand County Almanac），其中著名小節「像山一樣思考」（"Thinking like a Mountain"），主體敞開，學習像山一樣思考，以地質的深度時間（deep time），開展眾生與山河大地及其他有情眾生的對話，了解生態與生活世界之中、之外的深層意涵，此即張教授所謂的「深戲」。

「像禪師一樣思考」，超越現象世界，觀照呼吸後面的呼吸、觀看後面的觀看、聽聞後面的聽聞、思考後面的思考，回歸源初，空有不二。例如，張教授筆下的〈孤峰不白〉，如同撥雲見日，引導讀者，觀孤峰「連成一片」的深意，「千山」同在，從來沒有分開，孤峰只不過是表象的幻覺罷了。這是公案修行的生態轉向，凸顯禪宗「他者導向」的意識和實踐，觀照人類以外「他者」：動物、植物、山河大地、寰宇星辰等，體悟眾生互為緣起的道理。

本書最迷人之處，就在透過公案，細膩拆解西方理性主義二元對立的邏輯，體用不二。當今人類面臨氣候變遷和物種滅絕的生態危機，流行疫病再起，俄烏戰爭如火如荼，遠方以巴衝突牽動世局，國土危脆，民主價值崩塌，身、心、靈難以安頓，個人與群體的經驗、感知、信仰、價值觀、規範和實踐出現斷裂，凡此種種，不外是分裂的二元意識所導致之心念和外境對立的狀態，如張教授所言：「正是暴力和諸多危機的源頭。」深觀公案，在業力糾纏中，提供明心見性的因緣，靈機善巧，可以「現觀」，與大地的蟲魚鳥獸、繁花草木，開展親密聯繫，同時進行一場場與自我的對話練習。

截斷眾流之後，生命景象空有圓融。禪心即回到原初的本心本性。生命危脆╱脆弱（precarity╱vulnerability）是一種彼此互為依賴的生命形式，「危脆」不是個人主體的脆弱，而是連結彼此甚至於連結仰賴生命延續的更大結構之關係的脆弱。自我和他者都是「相互依存」（interdependency）關係中重要的環節，無差別苦造就無差別愛。向內心細微處反思觀看，悲心和平等即是在危脆的社會結構與環境生態裡，當個體生命承受暴力苦難，需要集體捍衛支撐，共享平等依存關係，讓生命在絕境中得以存續。在當今世間物欲橫流、戰亂頻傳、疫病蔓延之時，具足佛法正知正見，方足以處理人類集體面對的無常災難的挑戰。這正是本書所欲呈現的核心思維。

公案有簡單質樸的敘事，卻蘊藏萬物無常、緣起性空的道理，具象化「諸行無常，諸法無我，涅槃寂滅」的般若智慧。本書融通佛法和世學，從多元視角，由《碧巖錄》、《無門關》、《景德傳燈錄》、《從容錄》等合集中，選取數十則著名公案--〈拈花微笑〉、〈倩女離魂〉、〈香嚴上樹〉、〈鹽官犀扇〉、〈達摩安心〉、〈胡子無鬚〉、〈孤峰不白〉、〈一口吸盡西江水〉、〈趙州狗子〉、〈二僧捲簾〉、〈趙州勘婆〉、〈擒住與一掌〉、〈俱胝竪指〉、〈地藏親切〉、〈巖喚主人〉、〈南泉斬貓〉、〈百丈野狐〉、〈女子出定〉、〈香嚴擊竹〉等，善巧引領讀者聆聽禪師說法，進行一場場行者與生活世界的精彩對話。既是禪宗微政治，更彰顯佛法的現代性。

文學再現「苦諦」，而公案的殊勝之處，在超越世間諸苦，認識三世因果，目的在修行解脫。呼吸是什麼？剎那生滅，相似相續。張教授說得好：「『出入息的盡頭處』一直是我們認知的盲點。」由於對「生命」的顛倒夢想和執著，使得我們忽略呼與吸的盡頭，也是呼吸循環的一部分，這個盡頭「同時是一個越界的『間隙』或『臨界空間』（liminal space）--也就是意識轉換的場域」。如《牡丹亭》〈驚夢〉唱云「原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣」，在「間隙」或「臨界」間，參悟諸法悉皆空寂。言語道斷，心行處滅。

黃心雅 國立中山大學外文系特聘教授



參禪、公案與書寫

自二○二一年五月至二○二三年底，我開始每月為法鼓山《人生》雜誌撰寫文章。在此期間，晨間參禪打坐和文字塗鴉成了每日最法喜充滿的時光，我以散文的形式來摸索禪宗如何入世地思考。原則上，每一篇文章裡，我挑選一則禪宗公案，把它與文學、電影和修行結合，嘗試開闢出一條新的禪宗散文創作路徑。

索性將它稱為「公案書寫」吧！書寫的用意，在提倡「公案修行」（也就是參公案和話頭），希望華文讀者，在閱讀散文集之際，能夠了解到公案這個古人留給我們的珍貴文類，在當前二十一世紀裡，是一個不可缺席的世界精神遺產。甚至可以說，禪在世俗社會中的重要性可能超出我們的想像。而我們要接續下去的，是繼續探索如何有創意地去開發公案修行和公案文類的潛能。

什麼是公案？公案是關乎生命解脫的文類，包括古代禪師明心見性的語錄及禪僧修行體悟的故事。臨濟宗以參公案來做為修行的法門。什麼是書寫？書寫是記錄、傳遞知識、思想和信息的寫作活動，也是抒發情感的藝術形式，也兼指寫作的文類，如自然書寫和女性書寫。

公案和書寫有共同處：冥想觀照、溝通療癒、創造力發揮，以及強調第一人稱現象學經驗式的意識探索。這裡，經驗式的探索是關鍵，別忘了，佛陀的覺醒來自菩提樹下四十九天的禪坐；佛陀現身說法地告訴我們，坐禪是最直接了悟實相的方式。

公案書寫遨遊於參禪與文字間，是趟般若文字之旅。此時正在閱讀的您，也參與在此般若自在的遊戲當中。參與式的閱讀，不僅邀請您一同探遊公案，同時，這樣的「閱讀禪」有助禪修動機。畢竟，文字禪隔靴搔癢，還不如親自參禪，來見證公案這個「詭計者」（trickster）妙不可言的神奇魔力。

其實，「公案書寫」一詞在古代指的是以公案做為閱讀、冥想和書寫對象的文類。宋代的《頌古百則》、《碧巖集》（又作《碧巖錄》）、《從容錄》、《無門關》等，皆為典例。古代公案書寫，即對搜集而來的公案語錄，加以參究、諷詠吟頌地抒發個人心得感想，並佐以佛教經典加以考證。

古人公案書寫的SOP，可由宋代圜悟克勤禪師評點雪竇重顯禪師的《頌古百則》中瞥見。在《碧巖集》裡，圜悟提及雪竇禪師的公案書寫過程：「雪竇頌一百則公案，一則則焚香拈出，所以大行於世。他更會文章，透得公案，盤礡得熟，方可下筆。」這裡的「焚香拈出」，點出公案的拈悟，源自於焚香靜坐後的直觀領略。「大行於世」，說明若想在禪林中立足、對世間有貢獻，須將公案參得通透。至於書寫，則需在通透公案後，才得能靈機動筆、善巧變通。

到了二十一世紀的今天，我們還需要公案這樣的修行文類嗎？它對當今社會有什麼貢獻？我們這一代和下一代又如何青出於藍、更勝於藍，創造出符合當今時代精神的公案參究和公案書寫文化？

看到這裡，讀者可能會問，參禪、參公案和公案書寫這些關乎究竟解脫的事，與當今世俗社會和文化現象有何關係？

要回答這個問題，讓我這樣反問：當迷茫的千禧世代和Z世代，踏上認識自我之旅，開始向內看，去探索生命實相的時候，他們需要何種般若工具來幫助他們破除顛倒幻相、轉識成智？

讓我先從當前的顛倒幻相說起吧！

西方現代性下的「禪相」

當今西方消費社會裡的禪，沒有一條傳統文化脈絡和內涵。對多數西方人來說，禪是異國風情、紓壓放鬆的同義詞，它是高級精油、香水、營養品或按摩器的代言人。

西方娛樂圈裡，禪宗的「無」，被扭曲為多餘、無關緊要的同義詞。美國脫口秀主持人喬恩．史都華（Jon Stewart）的《每日秀》（The Daily Show）電視節目，將最末的單元取名為「你的禪時刻」（"Your Moment of Zen"）。「你的禪時刻」被當成貶義詞，指的是棄之可惜的NG片段。在當前中、西匯融的歷史瀑流中，禪的原精神，不是被扭曲成為極度放鬆的「佛陀腦波」就是娛樂搞笑的橋段。

如果這些都不是禪的本來面目，那麼，禪是什麼？

禪的精神

正是這個「是什麼」！

禪是一個問號，對生命永恆的探問。禪文學中最著名的禪問是「賣餅阿婆試禪心」：當德山禪師向一位賣點心的阿婆買餅充飢，阿婆眼見來者為禪學大師，隨口引用《金剛經》裡的「過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得」，問大師要點哪一個心？若翻開《無門關》，處處是禪問：狗子有無佛性？大修行人還落因果？西天胡子因何故無鬚？阿他是誰？倩女離魂，哪個才是真倩女？這些都是參禪和生命不同階段中隨處遭逢的禪問。

禪問，直探真理，挑戰既定的教條、體系和權威。除非親證，不然絕不盲目跟風信從，如《噶拉瑪經》（Kalama Sutta）裡佛陀的耳提面命：不因口耳相傳、奉行傳統、轟動一時、引經據典、合乎邏輯、根據哲理、引證常識、合乎先入為主的觀念、說者的權威，也不因對方為導師，就未經體證地信以為真。

禪的當代使命

禪宗直探人生真理、質疑權威的精神在上個世紀曾被喚起。經歷二戰和越戰所帶來的衝擊，西方「垮掉的一代」（Beat Generation）的詩人和作家，不遺餘力地翻譯佛教經典、引介禪學和推廣公案參究（koan study）。他們強調的是親證的禪宗精神。當今西方禪師指導學人所使用的教科書，正是英文版的《無門關》、《碧巖集》和《從容錄》。

承繼前人的腳步，我想繼續前行，探索屬於我們當前二十一世紀的禪精神。綜觀本世紀，我們所遭遇的文明危機，可以說是前一世紀的延續和加劇。除了面對新冠疫情、戰爭、氣候暖化、極端貧富懸殊的現實之外，當前生活在富裕社會裡的人類，卻身陷一個進階版的虛擬現實。百貨公司和精品連鎖店裡的精美商品，給戀物的消費者富足豐盈的錯覺；電視、電腦、筆電、平板、手機的「五螢幕」及最新出來的蘋果Vision Pro眼鏡，更將世界虛擬化推向極致。當前的虛擬、資本主義人生，成功地遮掩生態環境壞滅和心靈空虛、貧瘠的事實。

是不是在顛倒夢想裡待久了，我們已失去面對當下現實的勇氣？以氣候變遷為例，世界氣象組織（World Meteorological Organization，簡稱WMO）指出，二○二三年是有紀錄來最暖的一年。科學家也指出，地球可能在二○四○年前升溫超過攝氏一點五度，達到不可逆的氣候臨界值。

此人為的氣候變遷危機，可說是器世間所給我們的一記棒喝！但我們卻沒有醒來。

對千禧世代、Z世代、Alpha世代的人來說，本世紀的氣候變遷危機是眼光淺短的上輩所拋給他們的生存挑戰。那麼，他們需要什麼樣的內在智慧才能度過難關？我們這一代（不管是嬰兒潮世代、X世代）又如何盡一己之力來幫助他們？

如愛因斯坦所說，我們無法在製造問題的思維層次上來解決相同的問題，因為同層的思維就是產生問題的根源。若說當今大規模人造災難的根源來自人類中心主義及我╱他對立的二元思維，那麼，我們唯有跳出以「我」為中心的二元分別思維，才能夠對治問題的根源。

這正是公案修行的目的：打破二元慣性思維。公案文字本身具有一種獨特的「公案特質」，你叫它非同一性也好，多元開放性或解構性都可以，此特質揭示公案的一個重要作用：破我執和法執，也就是以「我」為出發的二元顛倒夢想的執著。

從公案書寫的角度來說，雖說小心文字障，但文字不是敵人，而是無可避免的工具。我們可以將公案書寫轉化為一種入世的「慈悲書寫」，探查世間苦難，做為入世佛教（Engaged Buddhism）的實踐手段。

單元分類

本書結集十八篇發表在《人生》雜誌「佛學線上」專欄裡的文章。這些文章在主題上頗有重疊相涉之處，暫且拆分為以下三個單元類別：「『我』是誰」、「看見有情，看見世間」和「參禪之旅」。第一、二單元「『我』是誰」和「看見有情，看見世間」偏重我所稱之為的「淺戲書寫」，而第三單元「參禪之旅」則側重參禪經驗的「深戲」探索。

「『我』是誰」圍繞在「認識自己」和「女性生命經驗」等主題的探索。「看見有情，看見世間」由「我」的思考轉向「我╱他」關係的探索。在此，我探索當今的動物處境、人與生態的道德關係，以及戰爭、暴力等議題。最後，「參禪之旅」回到參禪修行的部分，除了回溯年輕時與觀寒師父參公案的經驗，也從女性修行者視角來書寫。

總的來說，本散文集關懷禪宗書寫如何入世的問題。或者說：禪宗如何與世俗的公共話語有所交涉？我提出「公案書寫」做為走入世間、關懷世間的路徑。以參禪出發，藉由書寫的形式與其他領域做跨學科的互遊和對話。這裡，我以下面的問題來進行思考：公案與其他世間學科如文學、哲學、心理分析或批判理論如何比較和連結？有哪些文學作品和電影具備「公案特質」？什麼是「公案特質」？公案書寫如何關懷世間？此實驗性的「公案書寫」，僅為個人杯水車薪的貢獻，藉以拋磚引玉。

萬般因緣皆是指月明燈

《人生》雜誌的寫作計畫到二○二四年三月份告一段落，剛好這學期也卸下系主任的職務。感恩過去兩年多來所有出現在身邊，不管以何種形式出現的菩薩們，尤其是法鼓山《人生》雜誌和出版編輯團隊，謝謝你們的支持和鼓勵。最後，感謝在茫然漆黑意識中指月的明燈--觀寒禪師。

是以為序。

觀雪

文章試閱

不安與忠心：〈達摩安心〉和《不忠的妻子》

德國哲學家尼采（Friedrich Wilhelm Nietzsche）在晚年孤寂的歲月裡，他的繆思化身為惡魔的形象，藉由哲學家的筆向世人宣告：「你現在和過去的生活，就是你今後的生活。它將周而復始，不斷重複，絕無新意。」即便哲學家努力嘗試超克，惡魔的詛咒最終仍令尼采發狂而終。如何面對存在的虛無、匱乏和了無新意的意識輪迴，是二十世紀前半葉盛行的存在主義所關注的課題。

當尼采提出以「生命之愛」來超克永恆輪迴，禪宗祖師則會說，接受任何存在的形式，並以愛和責任回應，當然是沒有問題的。然而，這卻不是根本解決之道。要停止永恆輪迴的齒輪，必須先探索我們的心。在無止盡輪迴的是我們的心。所以，要解脫，就得先找到我們的心。

公案與文學的異盟：〈達摩安心〉與《不忠的妻子》

《無門關》第四十一則的〈達摩安心〉，正是一則覓心、觀心的公案：「達摩面壁，二祖立雪斷臂云：『弟子心未安，乞師安心。』摩云：『將心來，與汝安。』祖云：『覓心了不可得。』摩云：『為汝安心竟。』」

達摩在少林寺面壁九年，心不安的二祖慧可前來請求祖師安心。達摩要他把心找出來。二祖覓心不得，達摩這才告訴二祖，心已為他安上。

強調禪修的達摩祖師，我認為他給二祖的教育沒這麼簡單。禪宗以心印心、不立文字的傳統，很多細節隱匿於歷史，達摩與二祖之間的「小參」輕描帶過。所以，我們無從得知二祖覓心的過程與細節。

然而，除了覓心的主題外，這裡還有個重點，那就是：解脫的前提，也就是驅使我們去尋心的，是不安和焦慮。焦慮不安的心，讓我們直觀地意識到生命不圓滿，逼使我們離家或出家去尋找那顆安家穩當的真心。

弟子心未安

《不忠的妻子》（La femme adultére）是法裔阿爾及利亞作家阿爾貝．卡繆（Albert Camus）於一九五七年發表的作品。此短篇小說講述的是一對住在阿爾及利亞的黑腳夫婦❶前往大漠經商的經歷。在長途跋涉的旅途中，坐在巴士裡的妻子雅尼娜憶起少女時代的抱負。年輕時害怕孤獨，於是選擇婚姻，放棄成為運動員的理想，與原本想當律師的馬塞爾結婚。婚後的丈夫，卻成了一個無趣的、日復一日汲汲營營的布商。目光呆滯、毫無生氣的馬塞爾，不時提醒雅尼娜，她是為了他的愛而存在！

在巴士上，雅尼娜受到一位年輕士兵吸引，重新喚醒她沉睡已久的心。抵達目的地後，雅尼娜和丈夫去參觀當地的要塞台，欣賞大漠風景。在台上，雅尼娜看到無垠的沙漠，視線無意中接觸到廣袤的天地霞光和地平線。剎那間，「時空靜止了，天上的雲不再流轉，腳下城鎮的喧鬧嘎然而止，似乎在這一秒，地球停止了轉動，她的心也停止了跳動。」此刻，所有輪迴的齒輪全然停頓下來。雅尼娜體驗到：「在這一秒，人們不會老去，更不會死亡；這一秒一切生命都停止了。這一秒屬於永恆。」

雅尼娜在大漠裡體驗到的「當下臨在」經驗，讓她了解到，在她心中，有個東西悄悄地死了。

用禪宗的話來說，就是「大死一番」，此為轉識成智的時刻。

不忠與忠的辯證

這裡的「不忠」主題，彷彿是隻變化多端的詭計者狐狸，幻化出忠與不忠的辯證。當一個人存在的虛無達到極限時，心就開始焦慮不安。現代人面對焦慮的方式是躲到虛擬的消費資本主義舒適圈裡，所以，與其說我們在追逐瞬間快樂和短暫物質享受，還不如說，其實是在逃避當下的孤寂和虛無感。我想多數人大概無法忍受一天不滑手機的日子吧！

虛無，如果不是網路消費社會下被瀕臨絕種的物種，就是被資本主義輻射異化的噬人鬼魅怪獸，如宮崎駿《神隱少女》（千シ千尋ソ神隠ウ）裡的「無臉男」，生命已經被異化得面目全非。現在這個無所不在的鬼魅，已生態化、地質化、氣層化、海洋化，無所不在，並開始回過頭來反噬我們，這個鬼魅以我們命名，叫作「人類世」。

其實，不忠是反抗、出離與對抗，對抗只朝往一個方向不停跑圈圈的白老鼠般的存在。讓我們困在跑圈圈的牢籠裡的形式有很多，如機械、單一化的制度、體系和意識型態，不管是消費資本主義、父權的婚姻制度、工業化的生活模式、單一農畜牧業等。這些持續存在的體系，皆凸顯出個人和集體存在的狹隘和荒謬。與其無批判性地接受此般的「同一性實踐」或永恆輪迴，不忠要我們去背叛這些囚禁我們的慣性引力。

或者反過來說，不忠於外在的價值和意識型態，才是一種忠的表現。「忠」這個字，上「中」下「心」。所以說，回到自心的中心就是忠。

從禪宗的視角來看，一個忠於自心的體驗，是廓然與虛空連結的「不二」。在西方，多半以心理學家馬斯洛（Abraham Maslow）所說的「高峰經驗」來表述。當我們找到穩當的安心之處，我們就不會以大量消費、追求名利，或盲目服從權威等方式，來驅散鬼魅般的空虛（或之後會提到的「內在狐狸」）。這就是「達摩安心」的現代意涵。想要解脫，我們就要反向操作，歸本溯源地去面對我們的心，用「高峰經驗」來打破慣性、習性。

為汝安心竟

眼見這單調的沙漠，無聊至極的馬塞爾催促妻子返回旅館。此時的雅尼娜「卻始終無法將視線從那地平線上移開」，因為「在更遠的天際，似乎有什麼在呼喚著她。她一直夢想找到它，她從未如此清楚地知道自己想要什麼。一位偶然到此遊訪的女子，第一次叩醒了自己的心門。多年來束縛著自己的習慣、規矩和煩悶正一點點解開」。這時她才了解到，原來她的心，一直都困在慣性的婚姻圍城裡，熟悉的地方、無新意的日子，不斷地重複著。雅尼娜就這樣行屍走肉地過了二十年。

這是一位妻子的「外遇」故事：與外塞廣大無垠的地平線相遇！這樣的外遇，讓她找回自己。雅尼娜必須忠於內在聲音的召喚，再度回到那裡。於是，半夜趁丈夫熟睡時，她悄悄溜出房門，往大漠奔去。當天空的遼闊和無盡的星星淹沒她時，雅尼娜的身分開始產生了變化。從「僅僅是丈夫的延伸」，被丈夫叫作「雅尼娜」，這個他們倆都不知道是什麼意思的人，開始轉變成為「無垠廣大世界的一部分」。此時的她，不再是馬塞爾的妻子，更不再是「雅尼娜」。

覓心不可得

從禪修學程的角度來看，雅尼娜的「高峰經驗」只是修行的前半段而已。不可說的空寂不是開悟，還必須進入下一個階段：從空到有的妙覺，如《景德傳燈錄》裡香嚴禪師「以瓦礫擊竹作聲，俄失笑間，廓然省悟」一樣。同樣地，雅尼娜進入遼闊的意識空間時，聽到了被風吹裂的石頭的破裂聲，此破裂聲「打破了這一片肅穆」。

這裡，卡繆以一個存在主義的方式來描寫雅尼娜「廓然省悟」的經驗，「此時的雅尼娜，沉浸在這星火流轉的美景中無法自拔。她與這些流星一起旋轉，而這近乎凝固的畫面，讓她找到了自己的存在的價值。」彷彿佛陀夜睹明星，雅尼娜在此所看到的流星，不再是一個身外的風景，而是意識活化的顯現。一直活著淺戲裡的妻子「雅尼娜」消失了。這是一個神話時刻，真正的她復活了！

回到旅館房間，睡眼惺忪的丈夫看到她在哭泣，問其原由。淚水縱流的她回答：「nothing!」（「沒什麼」或「無」的意思）

一個叫做nothing的公案

我不得不說，卡繆是一位深諳公案文法（雙重或多重敘事性）和修辭（含混、多義性的象徵或雙關語）的文學大師。首先，做為一部文學作品，《不忠的妻子》裡所探討的主題和層次非常豐富，並重疊互滲。表面上，這是一個探討女性婚姻圍城和阿爾及利亞複雜的族裔身分認同的文本。同時，女主角在野地的際遇，以及沙漠風景的書寫，也顯化了文本的「精神生態女性現象學」的內涵。《不忠的妻子》書寫女性的大自然或荒野經驗，雖然運用第三人稱來書寫，此野性經驗不是一個客觀視角下開展的自然荒野的書寫，而是將大自然視為是「高峰經驗」或開悟經驗不可分割的一部分。

做為一個存在主義的文本，敘事裡的「虛無」和「不忠」的主題，為我們提供一個與前現代公案對話的可能性。首先，雅尼娜對丈夫所說的nothing，讓我們聯想到美國戰後作家海明威（Ernest Hemingway）的短篇小說〈一個乾淨明亮的地方〉（“A Clean Well-lighted Place”）。小說裡，老服務員喃喃念著虛無化的《玫瑰經》（Rosarium Virginis Mariae）經文：「我們在nada的nada，願人都尊你的名為nada，願你的國nada，願你的旨意nada，在nada如同行在nada……。」這裡的nada為西班牙文，是「無」的意思。這一段著名且讓人震驚的文字，可以說是海明威「上帝已死」的存在主義宣言；海明威最終舉槍自盡，墓碑無字。

《不忠的妻子》裡的nothing，雖然表面上說是「沒什麼」，但它指涉存在主義意義上的「虛無」，也就是存在本身的無意義性。這顯現在雅尼娜在婚姻圍城裡的空虛。
然而，不同於老服務員的nada，雅尼娜的nothing同時指涉「虛無」的另一個面向，也就是禪宗所說的「空」。她的高峰經驗，讓她領悟到生命當下的臨在圓滿。這些多義性讓《不忠的妻子》看上去更像是一則公案。雅尼娜最末的nothing，可將之視為一個話頭，它要我們去參這個nothing到底是什麼？

❶ 「黑腳」意指法屬阿爾及利亞的法國公民。