書名：什麼都別說：北愛爾蘭謀殺與記憶的真實故事

作者簡介

派崔克．拉登．基夫（Patrick Radden Keefe）
《紐約客》（The New Yorker）編制內撰稿人，著有《蛇頭：唐人街黑社會與美國夢的史詩故事》（The Snakehead : An Epic Tale of the Chinatown Underworld and the American Dream, 2009）、《喋喋不休：揭開梯隊系統監視網絡和全球竊聽的秘密世界》（Chatter: Uncovering the Echelon Surveillance Network and the Secret World of Global Eavesdropping, 2006）、《什麼都別說：北愛爾蘭謀殺與記憶的真實故事》（2018）、《疼痛帝國：薩克勒家族製藥王朝秘史》（Empire of Pain: The Secret History of the Sackler Dynasty, 2021），本書獲得2021年貝利．吉福德獎（Baillie Gifford Prize）非虛構類獎及入圍金融時報與麥肯錫商業書獎（Financial Times Business Book of the Year），以及《壞胚子：騙子、殺手、叛徒與無賴的真實故事》（Rogues: True Stories of Grifters, Killers, Rebels and Crooks, 2022）等廣受好評的著作。基夫也製作並主持了八集Podcast 節目《變遷之風》（Wind of Change），討論冷戰時期間諜與重金屬音樂的奇異交集，登上2020年《娛樂週刊》（Entertainment Weekly）Podcast排行榜榜首，在《衛報》（Guardian）網站有一千萬次以上的收聽下載紀錄。
2014年基夫獲頒美國國家雜誌獎（National Magazine Award）特稿寫作獎，2015、2016年入圍美國國家雜誌獎報導寫作獎。此外，基夫也曾榮獲古根漢獎學金（Guggenheim Fellowship）與新美國基金會（New America）艾瑞克和溫蒂．施密特獎學金（Eric and Wendy Schmidt Fellowship）。在此之前，基夫曾在求學時期獲得英國馬歇爾獎學金（Marshall Scholarship），並陸續於劍橋大學和倫敦政經學院進修兩個碩士學位，後來取得耶魯大學法律博士學位。基夫成長於波士頓，現居紐約。

譯者簡介

鄭依如
臺灣大學哲學系畢業，現就讀臺灣大學翻譯碩士學位學程。喜歡透過翻譯認識世界，其他譯作包括《大貶值》（合譯）和《黃金海盜時代》（合譯）。譯作賜教、工作邀約請洽：[email protected]

黃妤萱
臺灣大學外國語文學系畢業，現就讀臺灣大學翻譯碩士學位學程。雜食性譯者，領域包括電玩、旅遊、科技、科普雜誌、法律合約等，對飲食和健身也有涉獵，曾為本地化領域全職譯者。譯作賜教、工作邀約請洽：[email protected]

張苓蕾
新加坡南洋理工大學中文系畢業，現就讀臺灣大學翻譯碩士學位學程，興趣是研究東亞地區語言特色、在月光下算塔羅牌，以及在趕稿時寫手帳。目前為自由譯者，從事書籍、各類型文章的翻譯工作。譯作賜教、工作邀約請洽：[email protected]

相關作者簡介

審訂者簡介 陳榮彬
臺灣大學翻譯碩士學位學程助理教授，曾三度獲得「開卷翻譯類十大好書」獎項，譯作《昆蟲誌》（左岸）獲選2018年Openbook年度好書（翻譯類）。已出版各類翻譯作品近六十種，近年代表譯作包括梅爾維爾《白鯨記》（聯經）、海明威《戰地鐘聲》與《戰地春夢》（木馬）等經典小說，以及史學作品《美國華人史》、《美國與中國》（遠足）等。

商品特色/最佳賣點

◎作者長年鑽研報導文學書寫技巧，耗費四年時間查閱各種資料而寫成本書，其糅合新聞寫作與小說技巧，情節刺激，描繪人物細膩，讓人有身歷其境的臨場感。

◎台灣與愛爾蘭同為面對全球化浪潮的島國，至今都未獨立。北愛走過的抗爭之路──解殖、獨立公投、街頭抗爭等新聞事件，以及主權抗爭運動未竟、革命志士何去何從等複雜情感……在台灣經歷各種社會運動的讀者會頗有共鳴。

◎本書有別於市面上以觀光介紹切入的北愛爾蘭書籍，提供讀者一種觀看北愛爾蘭截然不同的新視野，也讓讀者快速進入二十世紀中葉北愛社會的複雜局勢。

書籍目錄

導讀 控訴國族暴力，凸顯「她的歷史」╱陳榮彬（臺大翻譯碩士學程助理教授）
序言 寶藏

第一部 清楚、乾淨、純粹的志業
第一章 綁架
第二章 艾伯特的女兒
第三章 撤離
第四章 地下軍隊
第五章 聖猶達步道
第六章 十二惡棍
第七章 小准將
第八章 破杯酒館
第九章 孤兒
第十章 叛徒佛瑞德

第二部 以人為祭
第十一章　封鎖英格蘭
第十二章　貝爾法斯特十人幫
第十三章　玩具銷售員
第十四章　終極武器
第十五章　俘虜
第十六章　發條娃娃
第十七章　田野日劇團
第十八章　染血的信封
第十九章　天藍色緞帶

第三部 終局
第二十章　祕密檔案
第二十一章　山窮水盡，走投無路
第二十二章　抓耙仔
第二十三章　沼地女王
第二十四章　撲朔迷離的騙局
第二十五章　最後一把槍
第二十六章　對講機之謎
第二十七章　波士頓學院的訪談錄音帶
第二十八章　意外身亡
第二十九章　過去從未過去
第三十章　神祕槍手

致謝
資料來源說明
出場人物與大事年表
註釋
參考書目

推薦序/導讀/自序

得獎和入圍紀錄
2019年美國國家書評人協會獎（National Book Critics Circle Award）
2019年喬治．歐威爾獎（Orwell Prize）
2020年亞瑟．羅斯圖書獎（Arthur Ross Book Award）金獎
入圍2019年度美國國家圖書獎（National Book Award）
入圍2019年度科克斯書評獎（Kirkus Prize）
入圍2019年克里斯多夫．埃沃特－畢格斯紀念獎（Christopher Ewart-Biggs Literary Prize）
入圍2019年度Goodreads年度讀者票選獎（Goodreads Choice Awards）
入圍2020年度戴頓文學和平獎（Dayton Literary Peace Prize）
入圍2020年安德魯．卡內基優秀非小說獎（Andrew Carnegie Medal for Excellence in Nonfiction）

年度最佳書籍
歐巴馬2019年最愛書籍
《娛樂週刊》（Entertainment Weely）、LitHub文學網十年最佳非虛構書籍
亞馬遜（Amazon）2019年度十大最佳歷史書籍
《紐約時報》2019年度十大好書
《華盛頓郵報》（The Washington Post）2019年度十大好書
《時代雜誌》（Time）2019年度最佳非小說作品
CrimeReads十年最佳犯罪書籍
《衛報》（The Guardian）、《華爾街日報》（The Wall Street Journal）、《經濟學人》（The Economist）、《科克斯書評》（Kirkus Reviews）、《芝加哥論壇報》（Chicago Tribune）、《明尼阿波利斯明星論壇報》（Minneapolis Star Tribune）、《聖路易郵訊報》（St. Louis Post Dispatch）、《達拉斯晨報》（The Dallas Morning News）、《泰晤士報》（London Times）、《圖書館雜誌》（Library Journal）、《浮華世界》（Vanity Fair）、《外交事務雙月刊》（Foreign Affairs）、《野獸日報》（Daily Beast）、《大西洋月刊》（The Atlantic）、《紐約郵報》（New York Post）、《哈芬登郵報》（Huffington Post）、《週刊報導》（The Week）、《哈德森新聞》（Hudson News）、美國公共廣播電台（NPR）、GQ、Slate雜誌、Variety雜誌、Buzzfeed網站、BookPage網站、Just Security網站、史傳德書店（The Strand）、紐約公共圖書館（The New York Public Library）年度最佳書籍

各界好評

「以強烈的批判反思北愛問題和其後果……大師之作。」
──《經濟學人》（The Economist）

「我好像是在看小說，那是因為《什麼都別說》有許多小說傑作的特色，以至於讓我擔心自己爆太多雷了，而且我也忘記珍．麥康維爾是個真實人物，還有她的孩子們也是──無論是在書裡或在現實世界。綁架、殺害她的人也一樣。……這本書的結構清楚，我們跟隨著人物來看故事，先從受害者入手，然後是加害者，隨即又回到受害者──接著作者不再提起他們，我們都忘了，但是在寫到幾十年後的歷史時，作者又讓那些人物回到我們眼前。這本書可以當成偵探小說來讀……基夫做得最好的一點，是掌握事件悲劇、毀滅和虛耗的本質和道德創傷的概念……《什麼都別說》是對北愛問題最出色的記錄。」
──羅迪．道爾（Roddy Doyle），《紐約時報書評》（New York Times Book Review）

「不同凡響的一本書……探索了北愛爾蘭這片脆弱的土地面臨的毀滅性影響……犀利的報導文字……麥康維爾的失蹤事件、她的孩子所遭受難以承受的打擊、再到二○○三年發現她的遺骸，以及當局致力於找到凶手的努力過程，構成了《什麼都別說》大半的篇幅。基夫先生在整本書中梳理了北愛問題的重大事件、人物和圖像：反天主教歧視、皇家阿爾斯特警隊的暴行和英國陸軍的占領、愛爾蘭共和軍在貝爾法斯特和倫敦發動的恐怖炸彈攻擊、愛爾蘭士兵的未審拘留、巴比．桑茲和其他人絕食抗議、福斯路和老教堂路、聯合主義準軍事組織、「真正」的愛爾蘭共和軍與「臨時派」、反情報、阿瑪萊特步槍和面罩。所有畫面讓人看得頭暈目眩，但是基夫先生將一切清晰地呈現在我們眼前。」
──麥可．歐唐諾（Michael O'Donnell），《華爾街日報》（Wall Street Journal）

「派崔克．拉登．基夫最大的成就，是透過不同人物的故事訴說北愛爾蘭長達五十年的衝突──以扣人心弦和深刻的人性，解釋這段仍持續否定和定義未來的過往歷史……只有局外人能寫出如此精彩的書……如果能夠為這段歷史下定論，拉登．基夫的結論就是：所有人都是恐怖事件的同謀……這本書令我讚不絕口：博大精深、清楚易懂、引人入勝、發人深省。我以為自己已經厭倦了北愛爾蘭的歷史，但這本書讓我改觀。」
──梅蘭妮．里德（Melanie Reid），《泰晤士報》〔The Times (London)〕

「栩栩如生、精巧複雜……基夫展現了值得效仿的公正。」
──《泰晤士報文學增刊》（The Times Literary Supplement）

「本書涵蓋的範圍與其抱負令人歎為觀止……基夫以充滿批判的眼光檢視了真相在戰爭中的本質為何，以及暴力和欺騙付出的代價……這本書將躋身最傑出的北愛問題相關書籍之列。」
──陶比．哈恩登（Toby Harnden），《週日泰晤士報》（The Sunday Times）

「《什麼都別說》講述珍．麥康維爾在一九七二年遭到愛爾蘭共和軍殺害，以及後續錯綜複雜的故事，令人心痛但也令人沉浸其中……研究縝密、描寫精湛。」
──約翰．班維爾（John Banville），《愛爾蘭獨立報》（Irish Independent）

「基夫的著作和研究講究證據……最傑出的非虛構報導敘事。」
──《愛爾蘭時報》（The Irish Times）

「基夫以撼動人心、清楚易懂的文字敘述那些蹂躪北愛爾蘭的暴力衝突，同時融入現實世界的凶案追蹤……這本書流露出無限的悲傷，即使是那些為了信念做出駭人聽聞行為的人，作者也完全沒有忘記他們的人性。」
──《出版者週刊》（Publishers Weekly）

「基夫以全面又犀利的筆調探索這些恐怖事件，以及永存於宗教暴力衝突中心的哀痛。基夫並不是用傳統的歷史敘事方式來呈現愛爾蘭的諸多苦難與困境，這點值得嘉獎，他的《什麼都別說》呈現的是非虛構敘事的傑作。」
──《洛杉磯書評》（Los Angeles Review of Books）

「《什麼都別說》以強而有力的文字記錄下一個因創傷而麻木的社會，努力想要逃離其墜入的深淵。」
──《洛杉磯時報》（Los Angeles Times）

「基夫十分擅長揭露塵封已久的犯罪事件……《什麼都別說》講述的是衝突如何結束，以及誰能結束衝突。」
──《大西洋月刊》（The Atlantic）

「投入許多精力完成的細緻報導……迄今北愛爾蘭仍然頻頻發生曠日持久、大大小小的群體暴力衝突……基夫這本探究真相的精湛之作，顯示出一次政治協議只能在形式上解決暴力衝突，但其實後續的和解過程可說漫長、痛苦又反覆無常。」
──《外交事務雙月刊》（Foreign Affairs）

「派崔克．拉登．基夫的新著作《什麼都別說》追蹤調查一位母親的失蹤案，揭開了鮮少人討論的血腥歷史……這本書讀起來像是小說，但是任何在《紐約客》看過基夫文章的人都能證明，他絕對是擇善固執的報導者與研究者，是非虛構敘事的大師……無與倫比的故事。」
──《滾石雜誌》（Rolling Stone）

「這本書精算了被害者與加害者之間的道德平衡……在腦中縈繞不去……《什麼都別說》是一本不言自明的警世之作，講述了青年的狂熱、暴力造成的長期影響，以及遺忘的政治手段。」
──德夫林．巴瑞特（Devlin Barrett），《華盛頓郵報》（The Washington Post）

「扣人心弦……對於想更了解北愛爾蘭問題的讀者而言，這本書會讓您深受啟發。」
──《信使郵報》（The Post and Courier）

「步調快速、扣人心弦，而且從未遺漏背景脈絡的歷史故事……這本書檢視了令人心痛但也令人著迷的北愛爾蘭歷史，不論是初學者還是專家都能探究書中揭露的真實。」
──《基督科學箴言報》（The Christian Science Monitor）

「引人入勝的愛爾蘭共和軍炸彈和暗殺攻擊故事，由放置炸彈和扣下扳機的人親口訴說。」
──《明尼阿波利斯明星論壇報》（Minneapolis Star Tribune）

「今年最扣人心弦的非虛構類作品。」──《娛樂週刊》（Entertainment Weekly）

「精湛地描寫北愛爾蘭問題的歷史……精彩絕倫……正如同設計最精巧的犯罪故事，基夫將真相（也就是那些謊言）一一攤在陽光下。」
──莫琳．柯利根（Maureen Corrigan），美國公共廣播電台（NPR）

「基夫非常出色地講述了一個命案緝凶的故事……他一層一層揭露歷史，像是慢慢剝開一顆腐爛的洋蔥，想辦法找出英國政府、北愛爾蘭警方和麥康維爾一家追尋了將近五十年的答案……基夫將這齣大戲中的每個角色刻畫得絲絲入扣、栩栩如生。……《什麼都別說》提醒了我們北愛爾蘭從未癒合的創傷。隨著英國脫歐迫在眉睫，這本書正好警告我們揭開愛爾蘭的傷疤、讓傷口再次淌血，是多麼容易的事。」
──帕蒂．赫許（Paddy Hirsch），美國公共廣播電台

「報導用心、描寫細膩、文字扣人心弦，《什麼都別說》揭露了真相。基夫不僅一層一層剝開這場慘烈衝突中最重要、最神祕的犯罪事件背後的真相，也挖掘了北愛問題的歷史，呈現事件迴盪至今的餘波。」
──大衛．格雷恩（David Grann），《紐約時報》暢銷書榜首《花月殺手》（Killers of the Flower Moon）作者

「本書以令人悲痛和深入聚焦的文字，記錄了受到極端政治暴力消耗青春的年輕男女，如何被自己所創造的歷史改變，以及如何掙扎地接受自己雙手沾染的鮮血。《什麼都別說》是強而有力的反思，基夫寫了一本必須存在的著作。」
──菲利浦．古爾維奇（Philip Gourevitch），美國國家書評人協會獎得主《我們想告知您，明天我們全家人將遭到殺害》（We Wish to Inform You That Tomorrow We Will Be Killed With Our Families，暫譯）和《阿布格萊布監獄歌謠》（The Ballad of Abu Ghraib，暫譯）作者

「高明、挖掘真相、完全令人陶醉其中，《什麼都別說》引領我們深入現代世界最沉痛的衝突核心，以超乎尋常的憐憫之心帶領我們再次走上和解的道路。這不只是一本強而有力、精采絕倫的報導之作，而是最精華的當代史記錄。」
──瑪雅．加薩諾夫（Maya Jasanoff），美國國家書評人協會獎得主《新世界的流亡者》（Liberty’s Exiles）和《黎明的守望人》（The Dawn Watch）作者

「派崔克．拉登．基夫引用一句愛爾蘭諺語『無論說什麼，說了等於沒說』暗示和說明了一切。基夫最了不起的成就，就是以人為本記錄下北愛問題的悲劇。他追蹤幾個不容遺忘的人物緊密交織的人生，以坦率和深入的筆調描繪仍受血腥歷史的陰影所籠罩的社會。《什麼都別說》訴說的故事讀起來令人深受啟發、倍感共鳴，更是令人心碎。」
──寇倫．麥坎（Colum McCann），《紐約時報》暢銷書《橫跨大西洋》（Transatlantic，暫譯）、《讓偉大的世界旋轉》（Let the Great World Spin，暫譯）作者，美國國家圖書獎得主

「派崔克．拉登．基夫對北愛問題扣人心弦的描寫，由真實犯罪、歷史和悲劇三大主軸構成。基夫鞭辟入裡的報導揭示了北愛問題的隱藏成本，講述衝突造成的慘烈代價與至今仍持續迴盪的原因。這是一本必讀的好書。」
──吉莉安．弗林（Gillian Flynn），《紐約時報》暢銷書榜首《控制》（Gone Girl）作者

「派崔克．拉登．基夫擁有非常罕見的能力，可以透過一個人的故事強而有力地呈現更大的格局。基夫結合記者調查史實的技巧，以及懸疑小說家說故事的能力，出色地描繪北愛期間重創貝爾法斯特的威脅與陰謀，展現平凡百姓如何慢慢走向無可避免的可怕衝突。《什麼都別說》讀起來時而扣人心弦、時而引人深思，相較於其他歷史作品，本書讓北愛爾蘭悲劇的過往得到更多關注。」
──史考特．安德森（Scott Anderson），《紐約時報》暢銷書《阿拉伯的勞倫斯》（Lawrence in Arabia）作者

「《什麼都別說》的作者派崔克．拉登．基夫是美國當今極度傑出的記者之一，以犀利的筆觸探討政治暴力的本質和後果。這本文字優美的著作深入探索愛爾蘭共和軍的核心，記錄北愛問題最嚴峻那幾年的重大事件，以及衝突落幕後至今仍籠罩貝爾法斯特的陰霾。福克納說得一點也沒有錯：『往事從未結束，甚至從未過去。』」
──彼得．柏根（Peter Bergen），《搜捕：從九一一到阿伯塔巴德，賓拉登十年追捕紀事》（The Ten-Year Search for Bin Laden From 9/11 to Abbottabad，暫譯）作者

「好看，真好看，強大的布局，動態的敘事，置身其中的人所思所行，變與不變，悔與不悔，皆有脈絡可循。北愛長年的政治衝突下，暴力反抗的殺戮，是必要的犧牲，還是難卸的罪行？作者耗費四年鍥而不捨地尋訪，以愛爾蘭共和軍的一樁綁架舊案，細密編織反抗軍與鎮壓者之間的血腥歷史，聚焦在相關核心人物的激情、勇氣、意志與行動力，乃至革命走入體制後，臨老的自責或怨懟，懷恨或迴避，今昔對照，觸目驚心。」
──顧玉玲（作家，北藝大人文學院助理教授）

「本書讓北愛議題不再只是媒體上扁平、刻板影像與報導，而是從真實犯罪、歷史和悲劇三大主軸，透過細膩的文字，深入發掘與刻劃北愛衝突與暴力的真相。北愛議題尚未真正落幕，與我們所處的世界依然切身相關。」
──黃涵榆（臺灣師範大學英語系教授）

「延續美國『新新聞』倡議的敘事傳統，加以言必有據的寫實功夫，敘事考證都堪稱一流。動人處在掌握事件虛耗、徒勞，以至毀滅的悲劇本質，刻畫道德有傷的沈痛。詰問囚禁人類心靈的豈不就是理想？如此大哉問最教人心驚。」
──林元輝（政治大學名譽教授）

「我非常驚艷、讚嘆的是這本書的原註數量──一段兩百多字的打鬥場景可以加五個註；六、七段綁架的過程有十五個註說明資料來源。如果說，什麼才叫做『非虛構寫作』的嚴謹、求真，這就是了！」
──李志德（資深新聞工作者）

導讀
控訴國族暴力，凸顯「她的歷史」：大處著眼、小處入手的《什麼都別說》
文╱陳榮彬

「有時候，囚禁我們的正是我們自己的理想。」
——艾蒙．麥坎（Eamonn McCann，北愛爾蘭作家、異議人士、曾任議員，本書人物之一）

「北愛爾蘭」與「北愛問題」的歷史背景
「北愛爾蘭」（Northern Ireland）一詞筆者自小就非常熟悉，因為筆者正是生長於所謂「北愛爾蘭問題」（“the Troubles”，簡稱北愛問題，從一九六八年持續到一九九八年，愛爾蘭共和軍才與英國政府停火）最為嚴重的一九七○、八○年代。〔另外兩個最常在國際新聞聽到的英國時人與時事，莫過於一九七九年開始執政的柴契爾夫人（Margaret Thatcher），還有一九八二年的福克蘭群島戰爭。〕在審訂完這本書以前，我與很多台灣的讀者一樣，最粗淺的印象就是「北愛爾蘭問題」源自於愛爾蘭島於一九二○年代的南北分裂：北愛爾蘭的愛爾蘭共和軍（the Irish Republican Army，簡稱IRA）不滿仍需臣服於英國，因此時時發動恐怖攻擊。
不過，為了審訂譯文，我才得以更深入了解為什麼這個在歷史上被稱為阿爾斯特（Ulster）的北愛爾蘭地區，對於當地共和派來講應該是「愛爾蘭北部」（North of Ireland——但為了行文方便，我還是採用「北愛爾蘭」一詞），也知道追求與愛爾蘭共和國合併統一的共和派在宗教上以天主教為主流，至於想要留在聯合王國（UK，即一般所謂英國）的保皇派（the loyalists）或聯合主義者（the unionists）則主要是新教教徒。（但這並不表示所有天主教徒都是共和主義者，所有新教徒都是聯合主義者。）另外，宗教因素在北愛爾蘭內部衝突中向來扮演關鍵角色，其中一個面向是：新教教徒人口在二十世紀之初原本占優勢，但後來卻被天主教徒超車（因為天主教禁止墮胎，人口增生自然較快），也因此才讓新教徒感到自身生存遭受威脅，逐漸也發展出「阿爾斯特防衛協會」（Ulster Defence Association）、「阿爾斯特志願軍」（Ulster Volunteer Force）等準軍事組織；換言之，會在愛爾蘭進行恐攻的不是只有共和派人士（例如愛爾蘭共和軍）。

《什麼都別說》的書寫背景：桃樂絲．普萊斯其人其事
本書作者派翠克．瑞登．基夫（Patrick Radden Keefe）是知名的美國調查記者兼作家，目前為《紐約客》雜誌編制內的撰稿人（staff writer），《什麼都別說》是他的第三本專書。基夫是三千三百萬愛爾蘭裔美國人之一（這實在是個驚人的數字，因為愛爾蘭與北愛爾蘭人口加起來也才不到六百萬），會寫出這樣一本書不太令人意外，但真正促使他動筆的是二○一三年他看到愛爾蘭共和軍退役成員桃樂絲．普萊斯（Dolours Price）的訃聞後，便花了四年時間進行訪談、研究與寫作，二○一八年年底本書出版後獲《紐約時報書評》選為隔年的年度十大非虛構類好書之一。基夫說，為這本書進行訪談工作是非常艱難的。為了寫這本書，他飛往北愛爾蘭多達七次，但常常撞上一堵「沉默之牆」，很多人不願提起過往。
以桃樂絲．普萊斯為本書主要人物之一，當然具有相當代表性，因為她與妹妹瑪麗安（Marian Price）曾因姣好面貌與青春年少而成為愛爾蘭共和軍的看板人物——但可別誤會了，她們的確是會持械搶劫與攻擊英軍，桃樂絲甚至是一九七三年三月八日震驚全球的倫敦爆炸案總指揮官。不過，基夫以桃樂絲當成本書的兩條主要敘事線之一，其實不無以「她的歷史」（herstory）來顛覆國族暴力史的意味。基夫追溯桃樂絲．普萊斯為何加入愛爾蘭共和軍的個人史，發現政治團體「人民民主」（People’s Democracy）於一九六九年元旦發起的民權大遊行（從貝爾法斯特走到德里，總計步行一百多公里）對她產生極大影響：遊行第四天，隊伍來到德里城外的伯恩托雷特橋（Burntollet Bridge），結果遭到一群新教激進分子攻擊，這讓桃樂絲意識到或許暴力抗爭才是她該走的路。普萊斯姐妹就這樣加入愛爾蘭共和軍，但跟隨基夫的敘述，我們會發現她們在倫敦爆炸案被捕入獄後進行絕食抗議，人生也漸漸走向崩壞之路，甚至還遭受往日革命夥伴的無情背叛，因此桃樂絲在歷次接受訪談的過程中對於自己的革命人生不無感到失望之處。在基夫筆下，她們顯然不是英雄人物。

受害者或抓耙仔？
《什麼都別說》的另一條敘事線，是發生於一九七二年十二月初（或十一月底）的珍．麥康維爾（Jean McConville）綁架案。這位女性不是什麼大人物，她在被綁架時是個必須獨力扶養十個小孩的三十八歲寡婦。基夫表示，相較於一九七○、八○年代的智利與阿根廷有數萬人因為反對獨裁政權而「被失蹤」，北愛問題持續發展到結束的三十年之間（一九六八到九八年），「被失蹤」的只有十六位（其中也有愛爾蘭共和軍成員），而珍．麥康維爾就是其中之一。這位遭綁架失蹤的年輕寡婦或許微不足道，但在北愛爾蘭逐漸邁向和平和解與實踐轉型正義的過程中，每一位受害者其實都很重要。基夫同時讓我們意識到，這位寡婦被綁架後遇害，毀掉的不只是她的人生，也包括十個小孩的人生：其中有幾位酗酒、嗑藥，也有人在被安置在天主教孤兒院後遭院內修士性侵。在孩子們的回憶中，母親之所以會遭到綁架並且「被消失」，應該是曾經幫助某位受傷的年輕英軍士兵，因此被冠上了「英國佬情婦」（Brit lover）的汙名。
　　一九九四年夏天，以尋找失蹤者（或遺骨）下落，調查真相為宗旨，珍的女兒海倫（Helen McConville）成立了「被失蹤者家屬協會」（Families of the Disappeared），該協會甚至曾向造訪北愛爾蘭的美國總統柯林頓請命，希望政府能給他們一個公道。不過，珍．麥康維爾之所以獲得作者基夫的青睞，成為本書兩大主要人物之一，有個非常重要的理由是她的身分踩在受害者與「抓耙仔」（tout）的邊界上。在故事進行到某個時間點，我們會發現愛爾蘭共和軍的某些成員（包括珍．麥康維爾）出面指稱珍．麥康維爾是個英軍線人，因此言下之意是她遭愛爾蘭共和軍綁架後殺害其實是死有餘辜。她到底是不是「抓耙仔」？這當然是本書最為懸疑的地方，作者非常細心地透過各方說法來研判此事是否合理，並且透過對證據的抽絲剝繭來分析；不過，另一個非常精彩之處在於，珍．麥康維爾也可以是一個用來檢討北愛爾蘭共和運動中「抓耙仔」文化的切入點。這些人為何要出賣同胞？「抓耙仔」置身英軍與愛爾蘭共和軍的夾縫中，如何求生自保？但我想基夫最想追問的是：難道「抓耙仔」就非死不可？為此，基夫也曾經數度在書中質疑愛爾蘭共和軍的許多人士對於國族大義的理想太過執著，最後在三十章直接表示，雖說他體內流著愛爾蘭人的血，但是：「我漸漸發現三葉草和健力士啤酒等象徵愛爾蘭的符號並無法帶給我歸屬感，而且有時候我也無法認同這個群體對於民族團結的執著。」
（未完）

文章試閱

第十九章　天藍色緞帶

一九八六年，布蘭登．休斯服了近十三年的刑期後，終於從朗格甚出獄。剛開始休斯與傑瑞．亞當斯、亞當斯的家人一起住在貝爾法斯特西區。當休斯還在獄中時，他的婚姻就破裂了。他透過獄友得知莉莉與另一個男人過從甚密。「我把她叫到監獄，告訴她沒關係，」後來他回憶道。「她還年輕，該好好享受幸福人生。她總說我最在意的就是作戰，她是對的。我很自私，我忽略了我的家人。」出獄後，休斯來到莉莉家，與她的新伴侶握手致意。
休斯身陷囹圄這麼多年，重返城市令他不知所措。一切似乎都不一樣了。有時休斯會去散步，卻只發現記憶中的舊街道已不復存在，彷彿是在夢中，取而代之的卻是不同的新街道。有一次，他在住家附近迷路了，還得讓陌生人帶自己回家。監獄生活雖然單調，卻有種可以預測的寬慰之感。相較之下，貝爾法斯特就顯得嘈雜刺耳又不安全。休斯身處人群時感覺並不自在。只有在下午安靜時，他才會冒險上酒吧。
休斯感覺得到，亞當斯正在玩弄政治，然而他自己對正在萌芽的和平進程卻一無所知。現在他仍然認為自己是個戰士，而一向很懂政治的亞當斯則是貨真價實的政治人物。貝爾法斯特有些地方是硬漢專屬的聚集地，休斯往那裡一坐就能融入，但亞當斯不能，因為即使在他硬是否認自己愛爾蘭共和軍的身分前，也從來沒有人把他當作戰士。話雖如此，休斯和亞當斯一直合作無間，休斯也對戰友非常忠誠。若說亞當斯缺乏鬥志的表現對休斯來講已經成為包袱，那麼休斯還是希望能靠自己的聲譽來力挺摯友，為亞當斯「在共和軍內部扮演有利的左臂右膀」。如果亞當斯是製圖師，休斯就是他的工具。休斯會陪同亞當斯走訪全國，幫忙穩固新芬黨的選票，但他可能還沒完全體會到，兩人一同出現在公開場合其實幫了亞當斯天大的忙。如此一來，亞當斯就能不斷重申自己並非愛爾蘭共和軍一員，但明眼人都能看出其實那是謬論，因為緊隨在他身旁的蓄鬍猛漢，可是共和軍的英雄布蘭登．休斯。
休斯是共和主義的代表人物──綽號「小黑」的絕食志士休斯，他非常清楚自己這樣的形象可以被當作政治賣點。休斯出獄後同意前往美國，提振武裝運動的士氣，同時籌募資金。愛爾蘭裔美國人的數量遠超過愛爾蘭境內的愛爾蘭人。這樣異常的人口分布驗證了數百年來貧困、飢荒和歧視導致的移民現象，美國的愛爾蘭人也強烈支持愛爾蘭獨立事業。事實上，波士頓或芝加哥對武裝抗爭的支持，有時似乎還比貝爾法斯特或德里的人更為熱烈。只要自己的家人不會出門買個東西就被炸成碎片，人們對革命運動的浪漫憧憬似乎就更容易維持。愛爾蘭有些人對這些「假愛爾蘭佬」感到不屑，因為他們遠在美國享受安穩生活，卻鼓動阿爾斯特的血腥戰爭。但愛爾蘭共和軍長久以來確實一直仰賴美國支援。多年前休斯就是首先從美國採購了阿瑪萊特步槍。
休斯來到紐約市，會晤了募款組織「愛爾蘭北方援助會」（Irish Northern Aid Committee，簡稱Noraid）的代表。會議上，有位頑固的愛爾蘭裔美國捐款人向休斯表示，臨時派打仗的方式完全錯誤。這男人告訴他，應該要擴大目標範圍才對。射殺任何與英國政權有關的人──制服上有皇冠的人都格殺勿論。
「郵差也是嗎？」休斯打岔道。「要射殺郵差？」
當然連郵差也殺，男子回答道。
「好，」休斯說。「我幾週後回貝爾法斯特……我們再買一張票，你和我一起回去，射殺那些該死的郵差。」
那位捐款人拿一個裝滿錢的手提箱要給休斯。但他們聊得越多，休斯就越發現那傢伙的政治立場令人反感。休斯仍然自認為是社會主義革命志士，但他發現，一九八○年代支持愛爾蘭共和軍的保守愛爾蘭裔美國人並不完全支持社會主義。最後，休斯一怒之下脫口而出：「我不需要你的臭錢！」於是那人就帶著手提箱離開了。
出獄後，休斯直接重返愛爾蘭共和軍。他走遍邊境兩端，規劃著武裝行動。但每當他與前線志士因任務而有所互動，都感到有些不安，隱約覺得愛爾蘭共和軍可能已變得過於政治化。有時休斯會想：像自己這種不折不扣的戰士，是否已遭歷史淘汰而過時了？他前往都柏林時，也去了位於帕內爾廣場（Parnell Square）的新芬黨總部。這個地方充斥著光明正大的政治活動。但休斯環顧四周，感覺自己在這座嶄新舞台上沒有角色可扮演，一種格格不入的感覺揮之不去。他拜訪了愛爾蘭共和軍前參謀長薛穆斯．托梅，他於一九七三年乘直升機從蒙特喬依監獄逃了出來。托梅比休斯大三十歲，他早已被邊緣化，遭傑瑞．亞當斯和他身邊的人擠出共和軍的軍事委員會，休斯發現他獨自住在都柏林的小公寓裡。休斯表示，那地方相當破舊。在愛爾蘭共和軍裡度過了大半輩子的下場就是這樣？休斯見托梅晚景淒涼，他才想到他們的革命事業沒有什麼養老計畫。幾年後托梅去世，休斯幫忙將靈柩從都柏林運回貝爾法斯特，抵達時除了托梅的妻子，沒有其他人來迎接。
一九八九年新年過後幾天，桃樂絲．普萊斯和丈夫史蒂芬．瑞爾的男嬰出生，他們取名為芬坦．丹尼爾．修格（Fintan Daniel Sugar，宣布喜訊時稱他為「丹尼」）。僅僅一年多後，他們迎來了次子奧斯卡，是以愛爾蘭作家王爾德（Oscar Wilde）的名字命名。「這可憐的小傢伙長得像我（我覺得啦），但也許他長大就不像了，」桃樂絲在給朋友的信中寫道，「有認識的保姆嗎？」她極為疼愛自己的孩子，瑞爾說她「愛得都瘋了」。詩人薛穆斯．希尼還為兩個男孩創作了一首詩。他把詩寫在日式扇子上，夫妻倆把扇子掛在自家牆上（這首詩從未出版過）。桃樂絲在監獄裡曾擔心也許自己永遠不會有孩子，但現在她有了，有機會過上還算正常的生活。他們一家四口定居倫敦，但在貝爾法斯特還是有個家。「我希望他們有愛爾蘭的童年，操著愛爾蘭的口音長大，」史蒂芬．瑞爾談及兒子時說道。「我不想養出兩個假英格蘭男孩。」
桃樂絲還在寫自傳，也會定期找各家出版社商談。但正如瑞爾曾在採訪中所說，「發表文章從來沒有好時機。」桃樂絲已經退出政治活動。但她的丈夫仍和老上司傑瑞．亞當斯有著不同尋常的聯繫。瑞爾崛起成為國際級明星之際，亞當斯已經是英格蘭的全民公敵。亞當斯的沉著氣質令人心生膽怯，中等聲調透著博學氣息，是個極度懂得分化人心又散發危險氣息的人物：他正直有魅力、能以絕佳口才為恐怖主義辯護。或許柴契爾政府是忌憚他的意識型態會煽動大眾，因此實施了一項特殊限制令，「禁止」愛爾蘭共和軍和新芬黨發布廣播。意思就是，如果亞當斯出現在電視上，依法英國的廣電公司必須將他消音。他們可以播放亞當斯的影像、傳達亞當斯的演講內容，但不得播放他的聲音。因此廣電公司想出了可行但卻也有點荒謬的替代方法：如果亞當斯出現在電視上，會有演員幫他配音。臉是亞當斯的，他說的話就是他說的話，但說話的聲音不屬於他本人。
幫這位新芬黨主席配音的只有幾個愛爾蘭演員；亞當斯在媒體上的曝光頻率很高，因此有很多工作必須分配。其中一位演員就是史蒂芬．瑞爾。「沒有什麼能阻止我們聘請最優秀的演員，」有位新聞製片人在一九九○年被問及瑞爾時表示，接著他說：「我們對他的結婚對象沒興趣。反正我覺得他是新教徒。」瑞爾自己的說法則是，幫亞當斯配音的決定不是為了表達任何特定意識型態傾向，而是為了對抗審查制度。無論人們如何看亞當斯，至少都應該聽聽他的說法，瑞爾表示：「我們得知道事情的全貌，否則永遠無法解決問題。」
瑞爾在演藝圈持續走紅，但遇到有人問及桃樂絲或她的過往，他仍不願回答。可是瑞爾並不排斥藉由作品來探討北愛爾蘭問題。一九九二年，他主演了電影《亂世浮生》（Crying Game），導演是與他合作無間的尼爾．喬丹（Neil Jordan），這部片讓瑞爾的國際知名度又更上一層樓。瑞爾在片中扮演一名愛爾蘭共和軍槍手福格斯（Fergus），他的任務是要看守某個難逃一死的囚犯：由佛瑞斯．惠特克（Forest Whitaker）飾演的英國軍人。兩人相處這幾天，看守卻和俘虜發展出情誼，結果到了福格斯該扣動扳機時，他卻發現自己下不了手。詭異的是，這情境令人想起二十年前，桃樂絲．普萊斯為無名隊做的骯髒事：她手握方向盤，一邊哭泣，一邊陪著朋友喬．林斯基等待死亡；還有將凱文．麥基帶到莫納亨郡，結果綁架他的人越來越喜歡他，最後甚至拒絕對他開槍，還得從貝爾法斯特找來另一隊槍手代為下手。
片中米蘭達．李察遜（Miranda Richardson）飾演一名紅髮的愛爾蘭共和軍志士。「我在貝爾法斯特待了幾天，讓自己沉浸在那種氛圍中，」多年後，有人問及李察遜扮演這個角色時的感想，她如此表示。「瑞爾向我介紹了他的妻子桃樂絲，她曾是臨時派共和軍的一員，曾絕食抗議過，是真正的女英雄。我們一起去了酒吧，這次經驗很特別。她簡直像電影明星一樣受歡迎。」
瑞爾堅持表示，福格斯的角色絕不是以自己的配偶為原型。但他的確承認桃樂絲可能對自己的詮釋有所影響。「我唯一能說的是，我不覺得捲入衝突的人都本性邪惡，但我們一直被灌輸這種觀念，」他說。「也許劇情多少讓人能對桃樂絲的處境產生同理心，但……我從來沒有刻意思考過。」瑞爾在討論這部電影的主題時還說，「透過苦難來實踐救贖，這是我的最愛」，這可能是普萊斯一家的信念。
瑞爾自己的意識型態則是不為人知。「你不能先入為主認為我的政治理念和我妻子一樣，你也不能先入為主以為她的政治理念和二十年前一樣，」他於一九九三年這麼告訴倫敦《泰晤士報》。這是事先備好的答案，早已為了宣傳活動排練過，大多時候瑞爾都是這樣回答。但他偶爾也會說溜嘴。瑞爾在接受《娛樂週刊》（Entertainment Weekly）採訪時，先是重申了同樣閃爍其詞的答案，但接著他就表示：「我不會因為我太太的政治背景而覺得丟臉，我認為她也不該覺得丟臉。我覺得這二十年來統治北愛爾蘭的人才應該自慚形穢。」但瑞爾發現自己偏離了腳本，才尖刻地補了一句：「看吧，這就是政治聲明。」
一九九二年十二月，瑞爾和桃樂絲帶著孩子們一起前往紐約，趁瑞爾在百老匯登台的機會待了幾個月。這座城市和桃樂絲很合得來。要是有另一種人生，也許她只會是個戲迷。桃樂絲長著一頭火紅的頭髮，口才好又善於社交，應該會輕易融入紐約，當個離經叛道的文化人。「她會是某個瘋狂的鄰家阿姨，搬到紐約，老戴著圍巾在劇院裡四處穿梭，」她有位朋友這樣評論道。「要不是因為北愛爾蘭問題，她肯定會是這樣的人。」
　　在《亂世浮生》裡，福格斯最終屏棄了武裝鬥爭。對瑞爾來說，這是一段自我「重塑」的故事，「有了駭人的經歷之後，成為更好、更完滿的人。」善良老百姓參與了共和主義運動，卻只能眼睜睜看著這場衝突漸漸失去控制。瑞爾指出，其中有些人已經發現，是時候說出「我已經受夠了」。（未完）